Fandom

Успомене Алфе

Звјездане стазе: Играни филм

srЋирилицаLatinica

286страница на викији
Add New Page
Разговор0 Share

Ad blocker interference detected!


Wikia is a free-to-use site that makes money from advertising. We have a modified experience for viewers using ad blockers

Wikia is not accessible if you’ve made further modifications. Remove the custom ad blocker rule(s) and the page will load as expected.

Чланак из стварног свијета
(написано по продукцијској тачки гледишта)
Звјездане стазе: Играни филм
Датум објављивања: 7. децембар 1979
  1. од 12 филмова Звјезданих стаза
102. од 728 објављено у свим
The Motion Picture artwork.jpg
Сценаристи
Харолд Ливингстон

Писци приче
Алан Дин Фостер

Режисери
Роберт Вајз

Продуценти
Џин Роденбери
7410.2 (2270-те)[1]
  Arc: {{{wsArc0Desc}}} ({{{nArc0PartNumber}}} of {{{nArc0PartCount}}})  
  Arc: {{{wsArc1Desc}}} ({{{nArc1PartNumber}}} of {{{nArc1PartCount}}})  
  Arc: {{{wsArc2Desc}}} ({{{nArc2PartNumber}}} of {{{nArc2PartCount}}})  
  Arc: {{{wsArc3Desc}}} ({{{nArc3PartNumber}}} of {{{nArc3PartCount}}})  
  Arc: {{{wsArc4Desc}}} ({{{nArc4PartNumber}}} of {{{nArc4PartCount}}})  
За додатно значење ријечи "Звјездане стазе: Играни филм", погледајте Звјездане стазе: Играни филм.

"Људска авантура тек почиње..."

"Прије десет година, феномен телевизије је постао дио живота, дијељен на 47 различитих језика, прочитан у 469 публикација, и виђен од стране 1,2 милијарди људи. Заједничко искуство запамћено широм свијета. Сада Парамаунт Пикчерс оживљава сјећање.

- 1979, ТВ реклама

Након осамнаесто мјесечног ремонта, УСБ Ентерпајз је спреман да још једном истражује галаксију. Али када огромни, непобједиви облак почне да прилази Земљи, адмирал Џејмс Т. Кирк мора да преузме команду свог старог брода како би га зауставио. Стари и нови чланови посаде се суочавају са новим изазовима, и морају радити заједно како би побиједили непознато.

Сажетак Уреди

Чин једанУреди

IKS Amar firing forward torpedo.jpg

Амар пуца са фотонским торпедима на непознати облак

У клингонском простору, три клингонске К'т'инга-класе борбене крстарице патролирају подручјем и наилазе на огромну аномалију која личи на облак. На мосту ИКБ Амара, капетан наређује својој посади да пуца торпедима, али она немају ефекта. Капетан наређује повлачење.

У међувремену, у федерацијском простору, испостава Епсилон IX детектује позив за помоћ од једног клингонског брода. Док три брода покушавају да побјегну облаку, "муња" плазмене енергије се појављује и уништава један по један брод. На Епсилону IX, посада прати курс облака и открива да иде према Земљи.

Vulcan Kolinahr Master (Female).jpg

"Ниси постигао колинар."

На Вулкану, Спок пролази кроз ритуал колинар, у којем је учио како да избаци све своје емоције из себе, и скоро је при крају свог тренинга. Водећи старјешина говори Споку како су њихови преци давно избацили све животињске страсти на тај пијесак, и говори да је њихова раса спашена колинарем, што други старјешина описује као посљедње избацивање свих емоција. Водећи старјешина говори Споку да је дуго радио и припрема се да му да симбол тоталне логике. И када је кренула да му стави огрлицу, Спок је зауставља, очигледно узнемирен нечим у свемиру. Она му тражи спајање ума, на шта Спок пристаје. Открива да је ванземаљска интелигенција која га је позвала из дубоког свемира пробудила његову људску половину. Испушта огрлицу и говори: "Ниси постигао колинар," и затим говори осталим старјешинама: "Његови одговори су негдје друго. Неће постићи свој циљ са нама." Затим се опрашта од њега, говорећи му "живи дуго и успјешно".

У међувремену, у Президио кампусу штаба Звјездане флоте у Сан Франциску, адмирал Џејмс Т. Кирк стиже у шатлу. Када је изашао, угледао је командира Сонака, вулканског научног официра који се придружио посади Ентерпрајза и којег је Кирк лично препоручио. Кирк је узнемирен што Сонак још увијек није на броду. Сонак објашњава да је капетан Декер, нови капетан Ентерпрајза, желио да доврши научни брифинг у штабу Звјездане флоте прије него што крену. Ентерпрајз је пролазио кроз комплетан ремонт посљедњих 18 мјесеци и сада се раде посљедње припреме прије поласка, што би требало да траје најмање 20 сати, али Кирк га обавјештава да имају само 12. Говори Сонаку да му се јави на Ентерпрајзу за један сат – има кратак састанак са адмиралом Ногуром и намјерава бити на Ентерпрајзу.

Након састанка, Кирк се транспортује у орбитални канцеларијски комплекс бродоградилишта Сан Франциско и среће се са Монтгомери Скотом, главним инжењером Ентерпрајза. Скоти изражава забринутост због мало времена прије поласка. Кирк му објашњава да је ванземаљски објекат мање од три дана до Земље, и Ентерпрајзу је наређено да га пресретне јер је једини брод у близини. Скоти му говори да се ремонт, процес који је трајао 18 мјесеци, не може завршити за 12 сати, и покушава да га убиједи да на броду има још посла и да треба урадити пробну вожњу. Кирк инсистира да крену, био спреман или не. Укрцавају се на капсулу за путовање и почињу путовање ка сувом доку у орбити који је око Ентерпрајза.

Kirk & Scott.jpg

"Вратили су ми га, Скоти."

Скоти говори Кирку да посада није имала довољно времена за транзицију уз сву нову опрему и да мотори нису тестирани са ворп брзином, а да не помиње да имају неспремног капетана. Кирк говори Скотију да су га двије и по године као шеф операција Звјездане флоте можда мало успориле, али се баш не би сматрао неспремним. Кирк онда говори изненађеном Скотију да му је Звјездана флота вратила команду над Ентерпрајзом. Скоти коментарише како сумња да је било лако са адмиралом Ногуром, и Кирк му то потврђује. Стижу до Ентерпрајза, и Скоти води Кирка у кратак обилазак нове спољашњости брода.

Sonak dead.jpg

Транспорт полази по злу

Након спајања са бродом, Скоти је позван у стројарницу. Кирк одлази на мост, и поручник Ухура га обавјештава да је Звјездана флота управо пребацила команду са капетана Декера на њега, и она, заједно са неколико осталих чланова посаде, укључујући Сулуа и Чекова, прилазе да поздраве Кирка, који цијени добродошлицу али би волио да је била у пријатнијим околностима. Кирк одлази у нову стројарницу, гдје капетан Декер помаже Скотију са припремама за лансирање. Постаје видљиво узнемирен када му Кирк говори да преузима команду. Декер ће остати на броду као извршни официр и привремено је деградиран у командира. И док Декер журно одлази, оглашава се аларм. Неко покушава да се телепортује на брод, али транспортер је покварен. Кирк и Скоти трче ка транспортерској соби. Оператор транспортера, Џенис Ранд, панично покушава да каже Звјезданој флоти да прекину транспорт, али прекасно је. Командир Сонак и непознати женски официр се телепортирају, али њихова тијела се не формирају исправно у снопу. Женски официр вришти, а онда њихова тијела нестају. Звјездана флота им говори да су преминули. Кирк говори Звјезданој флоти да изразе његово саучешће њиховим породицама.

У ходнику, Кирк је угледао Декера и говори му да ће морати да замјене командира Сонака и да жели другог Вулканца. Декер му говори да нико није доступан а да је упознат са новим дизајном брода. Кирк говори Декеру да ће он морати да буде и научни официр.

The crew of the Enterprise, 2270s.jpg

Кирк се обраћа посади Ентерпрајза

У заједничким просторијама, док Кирк извјештава окупљену посаду о мисији, примају поруку са Епсилона IX. Командир Бранч им говори да су анализирали мистериозни облак. Генерише огромну количину енергије и има мјеру од 82 АЈ (само 2 АЈ у режисерском издању) у пречнику. У средини се такође налази неки брод. Покушали су да комуницирају, али нема одговора. Поручник јавља да даља скенирања указују да се нешто налази у облаку, али сва скенирања се одбијају. Изгледа да скенирање сматра непријатељским чином и напада их. Као и клингонски бродови раније, Епсилон IX је уништен.

Чин дваУреди

Ilia.jpg

Поручник Ајлија улази на мост

Касније на мосту, Ухура обавјештава Кирка да транспортери сада раде. Поручник Ајлија, делтански навигатор, стиже. Декеру је драго што је види, пошто су имали романтичну везу када је био додијељен на њену планету неколико година раније. Ајлију занима Декерово снижење чина али је Кирк прекида и говори јој да је Декер извршни и научни официр. Декер јој говори, са благим сарказмом, да Кирк има крајње повјерење у њега. Ајлија говори Кирку да је њена заклетва на целибат у записнику и тражи дозволу да преузме своје дужности. Ухура говори Кирку да један од посљедњих чланова посаде одбија да се телепортује. Кирк одлази у транспортерску собу да обезбједи телепортацију те особе.

McCoy beard.jpg

Др Мекој се телепортује на брод

Кирк говори Звјезданој флоти да телепортују официра. Др Мекој се ствара на платформи. Мекој је љут што је његова служба у Звјезданој флоти поново активирана. Схвата да је Кирк одговоран за регрутацију. Међутим, његов став се мијења када му Кирк каже да га очајнички треба. Мекој одлази да погледа нову болницу.

Посада завршава поправке и Ентерпрајз напушта суви док и иде соларним системом.

"Капетанов дневник, звјездани датум 7412.6. 1,8 сати од лансирања. Како би пресрели уљеза што раније, морам ризиковати са активирањем ворп погона док смо још у соларном систему."
Kirk McCoy wormhole.jpg

Ефекат црвоточине на мосту УСБ Ентерпрајза

Др Мекој долази на мост и жали се како је нова болница заправо рачунарски центар. Кирк жели да што прије пресретну облак, и наређује Сулуу да крене ворп брзином. Изненада, брод улази у црвоточину, коју је направила неуравнотеженост мотора, и на путу су да се сударе са астероидом који је увучен. Кирк наређује да се пуца фејзерима, али Декер говори Павел Чекову да пуца са фотонским торпедима. Астероид и црвоточина су уништени. Изнервиран, Кирк жели да разговара са Декером у његовим одајама. Мекој одлучује да пође са њима.

Када су стигли у Киркове одаје, Кирк захтјева објашњење од Декера. Декер је истакао да редизајнирани Ентерпрајз каналише фејзере кроз главне моторе и пошто су били неуравнотежени, фејзери су били искључени. Кирк је признао да је спасио брод – међутим, оптужује Декера да се такмичи са њим. Декер говори Кирку да је мисија у опасности због његовог непознавања новог дизајна брода. Декер говори Кирку да ће му радо помоћи да схвати нови дизајн. Кирк му онда говори да може ићи. У ходнику, Декер наилази на Ајлију. Ајлија га пита да ли је суочавање било тешко, и он јој говори да је било тешко колико и то када је њу поново видио, и извињава се. Она га пита да ли му је жао што је напустио Делту IV, или што није рекао збогом. Он је пита да ли би она могла рећи збогом да га је поново видјела? Она одговара "не," и одлази у своје одаје.

Назад у Кирковим одајама, Мекој оптужује Кирка да се он такмичи, и то са чињеницом да је искористио ванредно стање да изврши притисак на Звјездану флоту како би му дозволили да преузме команду над Ентерпрајзом. Мекој сматра да је Кирк опсједнут са командом. На Кирковом конзолном екрану за приказ, Ухура обавјештава Кирка да им прилази шатл и да путник жели да пристане. Чеков се такође јавља и говори да шатл изгледа као курирски брод. Кирк говори Чекову да он ријеши ситуацију.

Spock arriving aboard the Enterprise.jpg

Спок стиже на Ентерпрајз

Шатл прилази Ентерпрајзу од позади, и горњи дио се одваја и спаја са ваздушном комором иза моста. Чеков чека поред врата коморе и изненађен је када види Спока. Неколико тренутака касније, Спок стиже на мост, и сви су шокирани и задовољни што га виде, али Спок их игнорише. Одлази до научне станице и говори Кирку да је свјестан кризе и да зна за потешкоће са дизајном бродских мотора. Нуди се да преузме улогу научног официра. Мекој и др Кристин Чапел долазе на мост да поздраве Спока, али он само хладно гледа и не одговара им. Ухура покушава да разговара са Споком, али он је игнорише и говори Кирку да жели уз његову дозволу да оде у стројаницу како би дискутовао његове једначине горива са Скотијем. И док Спок прилази турболифту, Кирк га зауставља и жели му добродошлицу на брод. Али, Спок не одговара и наставља ићи ка турболифту.

"Капетанов дневник, звјездани датум 7413.4. Захваљујући благовременом доласку г. Спока и његовој помоћи, мотори су нам ребалансирани на пуни ворп капацитет. Вријеме поправки, мање од три сата. То значи да ћемо успјети да пресретнемо уљеза док је још увијек више од једног дана од Земље."

Уз Спокову помоћ, мотори су сада ребалансирани за пуни ворп капацитет. Брод успјешно улази у ворп како би пресрео облак. У официрским просторијама, Спок се среће са Кирком и Мекојем. Дискутују о Споковом пролажењу колинара на Вулкану, и како је Спок прекинуо свој тренинг да би им се придружио. Спок описује како је осјетио свијест уљеза, из извора које је моћнији од свега на шта је до сада наишао, са савршеним, логичним шаблонима. Вјерује да има одговоре које он тражи. Ухура говори Кирку преко интеркома да имају визуелни контакт са уљезом.

Фајл:USS Enterprise approaches V'Ger's cloud.jpg

Облак скенира брод, али Кирк наређује да се облак не скенира. Спок утврђује да скенирање долази из центра облака. Ухура каже да шаље поруке пријатељства на свим фреквенцијама, али одговора нема. Декер предлаже подизање штитова ради заштите, али Кирк сматра да би то облак могао сматрати непријатељским чином. Спок анализира састав облака, и открива да има енергетско поље 12. степена, што је еквивалентно снази коју генерише хиљаде звјезданих бродова.

Док сједи за научном станицом, Спок се буди из кратког транса. Открива Кирку да је ванземаљац комуницирао са њим. Ванземаљац је збуњен – контактирао је Ентерпрајз – зашто Ентерпрајз није одговорио? Прије него што могу размислити, оглашава се узбуна, и муња плазме из облака погађа брод, и почиње да преоптерећује бродске системе. Муње окружују ворп језгро и замало поврјеђују неке официре стројарнице, али Чеков је повријеђен – рука му је опечена док је сједио за станицом за оружје на мосту. Муња напокон нестаје, а Скоти јавља да је снага дефлектора спала за седамдесет посто. Медицински тим је позван на мост, а Алија користи своје телепатске моћи да ублажи бол Чекову.

Фајл:Vger ship.jpg

Спок потврђује Кирку да је ванземаљац покушавао да комуницира. Комуницира на фреквенцији која је виша од милион мегахерца, и са таком брзином, порука траје само милисекунду. Спок програмира компјутер да шаље лингвакодне поруке на тој фреквенцији. Нови енергетски зрак је послат, али Спок шаље поруку на вријеме, и зрака нестаје. Брод наставља курс кроз облак. Пролазе кроз многе експанзивне и разнобојне слојеве облака и када су их прошли, открива се огроман брод. Кирк тражи процјену а Спок му говори да брод ствара поље силе веће од радијације Земљиног сунца. Кирк говори Ухури да пошаље слику ванземаљца Звјезданој флоти, али она објашњава да се сви преноси ван облака одбијају њима натраг. Кирк наређује Сулуу да лети изнад и уз врх брода.

И док Ентерпрајз долази испред ванземаљског брода и држи позицију, оглашава се аларм, и још једна енергетска муња прилази броду. Посада се мучи да заштити очи од јаког сјаја. Чеков пита Спока да ли је то неко од ванземаљске посаде, а Спок одговара да је то сонда послата са брода. Сонда се полако миче кроз просторију и зауставља се испред научне станице. Муње излазе из ње и окружују конзолу – покушава да приступи бродском компјутеру. Спок успијева да уништи контроле како би спријечио даљи приступ, а сонда га руши на под електричним ударом. Сонда прилази навигационој конзоли и скенира поручника Ајлију. Изненада, она нестаје, заједно са сондом.

Оглашава се још једна узбуна која јавља да је изгубљена контрола над кормилом. Спок говори да су ухваћени вучном зраком а Кирк наређује да неко преузме станицу навигатора. Декер зове шефа Дифалка да дође на мост и замјени Ајлију. Брод путује дубоко у сљедећу комору. Декер се пита зашто су уведени унутра – лако су могли бити уништени вани. Спок закључује да занимају ванземаљца. Ухурин монитор показује да се отвор иза њих затвара – заробљени су. Брод пушта вучна трака и изненада, оглашава се узбуна за уљеза. Неко је дошао на брод и налази се у секцији са одајама посаде.

Чин триУреди

Ilia in sonic shower.jpg

Ајлија се враћа као В'џерова сонда

Кирк и Спок стижу у одаје посаде и откривају да се уљез налази унутар соничног туша. Откривено је да је то Ајлија, иако то заправо није она – на врату јој је закачен мали црвени уређај. Механизованим гласом одговара: "Ти си Кирк јединица, слушаћеш ме." Објашњава да ју је програмирао ентитет које себе зове "В'џер" да посматра и снима нормалне функције јединица заснованих на угљенику које су "заразиле Ентерпрајз." Кирк отвара врата туш кабине и "Ајлија" излази, са малим бијелим огртачем који се управо створио око ње. Др Мекој и официр обезбјеђења улазе у собу, и Кирк говори Мекоју да је скенирају са трикордером.

Кирк је пита ко је В'џер. Она одговара: "В'џер је онај који ме је програмирао". Мекој говори Кирку да је Ајлија механизам и Спок потврђује да је она сонда која изгледа као Ајлија. Кирк пита гдје је права Ајлија, а сонда одговара да "та јединица" више не функционише. Кирк такође пита зашто В'џер путује ка Земљи, а сонда одговара да жели да пронађе творца, да му се придружи, и да постане једно са њим. Спок предлаже да Мекој изврши комплетан преглед сонде.

Osmotic micropump.jpg

"Ајлија" се прегледава

У болници, сонда Ајлија леже на дијагностички сто, и сензори полако врше очитавања. Све нормалне тјелесне функције, до микроскопског нивоа, су тачно дуплиране од стране сонде. Декер стиже и запањен је када је види ту. Она га је погледала и обраћа му се са "Декер", а не са "Декер јединицо," што је заинтересовало Спока. Спок разговара са Кирком и Декером у сусједној просторији, и Спок закључава врата. Спок теоретише да су права Ајлијина сјећања и осјећања дуплирани као што је случај са њеним тијелом. Декер је љут што је сонда убила Ајлију, али Кирк га убјеђује да је њихов једини контакт са бродом путем сонде, и да је требају искористити да сазнају више о ванземаљцу. Изненада, сонда улази разбивши врата и захтјева да јој Кирк помогне са њеним запажањима. Говори јој да ће то Декер учинити ефикасније. Након што су Декер и сонда отишли, Спок изражава забринутост Кирку што им је она једини извор информација.

Капетанов дневник, звјездани датум 7414.1: Наше најбоље процјене нас стављају око четири сата од Земље. Нема значајног напретка у у оживљавању Ајлијиних сјећања у ванземаљској сонди. Ово остаје једини начин контакта са нашим тамничаром.

Декер и Ајлија су виђени како шетају у заједничким просторијама. Он јој показује слике претходних бродова који су имали име Ентерпрајз. Декер покушава да види да ли ће се Ајлијина сјећања и осјећања појавити, али безуспјешан је. Кирк и Мекој их тајно посматрају на монитору из његових одаја. Декер јој показује игру у којој посада ужива. Није заинтересована и наводи да рекреација и уживање немају значаја њеном програму. У другој игри, у којој је Ајлија уживала и скоро увијек побјеђивала, обоје стављају руку на сто и играју. Сто се освјетљава, указујући да је она побиједила, и она зури у Декерове очи. Овај тренутак емоција изненада завршава, и она се враћа у нормалу. "Овај уређај нема сврху."

"Зашто Ентерпрајз захтјева присутност јединица заснованих на угљенику?", пита она. Декер јој говори да брод не би могао функционисати без њих. Она му говори да је потребно још информација прије него што се могу направити шаблони посаде за складиштење у податке. Запрепашћен, пита је шта то значи. "Када моје испитивање буде завршено, све јединице засноване на угљенику ће бити сведене на шаблоне података." Он јој говори да су унутар ње шаблони меморије одређене јединице засноване на угљенику. Убјеђује је да му дозволи да оживи те шаблоне како би она могла боље разумјети њихове функције. Она му дозвољава да настави.

У међувремену у једној од бродских ваздушних комора, Спок пролази иза техничара ваздушне коморе и користи укљештење нерва да га онесвијести.

Декер, сонда, др Мекој и др Чапел су у Ајлијиним одајама. Др Чапел даје сонди декоративну траку за главу коју је Ајлија носила. Чапел је ставља на "Ајлијину" главу и окреће је према огледалу. Декер је пита да ли се сјећа када ју је носила на Делти IV. Сонда показује још један тренутак емоција, изговоривши име др Чапел, и стављајући своју руку на Декерово лице, назвавши га Вил. Иза њих, Мекој подсјећа Декера да је она механизам. Декер пита "Ајлију" да му помогне да успостави контакт са В'џером. Она му говори да не може, а Декер је пита ко је творац. Она каже да В'џер не зна. Сонда поново постаје безосјећајна и скида траку са главе.

Спок је сада изван брода у свемирском одијелу са потисницима. Почиње снимање дневника за Кирка у којем описује свој покушај контактирања ванземаљца. Активира панел на одијелу и рачуна паљење потисника и убрзање како би се поклопило са отварањем отвора испред њега. Нада се да ће имати бољи поглед на унутрашњост свемирског брода.

Кирк долази на мост и Ухура му говори да сигнали Звјездане флоте постају јачи, што указује да су близу Земљи. Звјездана флота надгледа уљеза и обавјештава Ухуру да успорава свој прилаз. Сулу ово потврђује и говори да мјесечеви сигнални уређаји показују да уљез улази у орбиту. Чеков говори Кирку да је ваздушна комора 4 отворена и да недостаје одијело са потисником. Кирк схвата да је то Спок учинио, и наређује Чекову да врати Спока на брод. Затим се предомишља, и говори му да утврди његову позицију.

Спок додирује дугме на свом панелу потисника и његови мотори потисника се пале. Одбачен је брзо напријед, и улази у сљедећу одају брода тренутак прије него што се отвор иза њега затвори. Мотори потисника се гасе, и инерција носи Спока даље напријед. Скида потиснике са свог одијела и они падају са њега.

У наставку свог дневника, Спок види слику онога што вјерује да је матична планета В'џера. Пролази кроз тунел испуњен плазменом енергијом која пуцкета, што је вјероватно извор енергије за огроман систем снимања. Даље види још неколико слика планета, мјесеца, звијезда и галаксија сачуваних и снимљених. Спок теоретише да је то можда визуелни приказ В'џеровог читавог путовања. "Али са киме или чиме имамо посла?", пита се.

Фајл:Spock attempts mind-meld with VGer.jpg

Угледао је станицу Епсилон IX , и напомиње Кирку да је убијеђен да све што види је заправо В'џер, и да су унутар живе машине. Затим види огромну слику поручника Ајлије са сензором на њеном врату. Спок сматра да то сигурно има неко посебно значење, и стога покушава спајање ума. Брзо је преплављен количином слика које су потекле његовим умом, и пада у несвијест.

Spock in sickbay, 2270s.jpg

Спок у болници

Кирк је сада у свемирском одијелу и напустио је брод. Отвор испред Ентерпрајза се отвара, и Споково несвјесно тијело плута према њему. Касније, др Чапел и др Мекој прегледавају Спока у болници. Др Мекој врши скенирања и утврђује да је Спок претрпио огромну неуролошку трауму од спајања ума. Спок говори Кирку да је требао знати а Кирк га пита да ли је био у праву за В'џера. Спок га назива свјесним, живим бићем. Кирк објашњава да В'џер сматра Ентерпрајз живом машином и зато "Ајлија" говори да је брод биће а да је посада зараза.

Спок описује В'џерову матичну планету као планету насељену живим машинама невјероватне технологије. Али са свом том логиком и знањем, В'џер је беживотан, без мистерије и значења. На тренутак пада у сан али Кирк га буди и пита га шта је Спок требао знати. Спок хвата Киркову руку и говори му: "Ова једноставан осјећај је изван В'џеровог схватања. Нема значења, нема наде. И Џиме, нема одговора. Поставља питања. "Да ли је ово све што сам? Да ли више нема ништа?""

Ухура се јавља и говори Кирку да добијају слабе сигнале од Звјездане флоте. Уљез је неко вријеме на њиховим екранима и облак се брзо расипа како се приближава. Сулу такође коментарише да је уљез успорио на брзину мању од ворпа и да је три минуте од орбите Земље. Кирк, Мекој и Спок затим одлазе на мост.

Звјездана флота шаље Ентерпрајзу тактички извјештај позиције уљеза. Ухура говори Кирку да В'џер шаље сигнал. Декер и "Ајлија" долазе на мост, и она говори да В'џер шаље сигнал творцу. Спок утврђује да је пренос заправо радио сигнал. Декер говори Кирку да В'џер очекује одговор, али Кирк не зна питање. Затим "Ајлија" говори да творац није одговорио. Муња енергије је ослобођена из В'џера и поставља се изнад Земље. Чеков јавља да су сви планетарни одбрамбени системи отказали. Ослобођено је још неколико муња, и све се раздвајају како би формирали мање и заузимају позицију на једнаком растојању око планете.

Мекој примјећује да су муње исте које су погодиле брод раније, а Спок каже да су ове сто пута раче, и да са тих позиција могу уништити сав живот на Земљи. "Зашто?", Кирк пита "Ајлију." Онда одговара да ће зараза јединица заснованих на угљенику бити уклоњена са планете творца пошто се мијешају са његовом могућности да одговори и оптужује посаду да су заразили Ентерпрајз и да га ометају на исти начин. Кирк говори "Ајлији" да су јединице засноване на угљенику природна функција планете творца и да су они жива бића, а не зараза. Међутим, "Ајлија" говори да они нису права жива бића као што је творац. Мекој схвата да В'џер сигурно мисли да је његов творац машина.

Спок пореди В'џера са дијететом, и предлаже да се тако према њему односе. Мекој узвраћа да ће ово дијете уништити сав живот на Земљи. Да би задобио "Ајлијину" пажњу, Кирк говори да јединице засноване на угљенику знају зашто творац није одговорио. Сонда Ајлија захтјева да Кирк "открије информације." Кирк то не жели да учини све док В'џер не повуче све уређаје из орбите. Као одговор на ово, В'џер прекида везу брода са Звјезданом флотом. Поново му говори да открије информације. Он одбија, и плазмена енергија тресе брод. Мекој говори Споку да дијете има "наступ бијеса.

Кирк говори сонди да ако В'џер уништи Ентерпрајз, онда ће и информација коју треба бити уништена. Ајлија говори да је нелогично задржавати неопходне информације, и пита га зашто их не жели открити. Кирк објашњава да је то зато што ће В'џер уништити сав живот на Земљи. "Ајлија" говори да су тлачили творца, а Кирк јасно ставља до знања да ништа неће открити. В'џер треба информације, говори "Ајлија" Кирк говори да ће В'џер морати повући све уређаје из орбите. "Ајлија" говори да ће В'џер то учинити ако јединице засноване на угљенику открију информацију.

Спок говори Кирку да В'џер мора имати централни комплекс мозга. Кирк теоретише да се уређаји у орбити ту контролишу. Кирк говори "Ајлији" да се информације не могу открити В'џеровој сонди, него лично В'џеру. "Ајлија" зури у екран, и као одговор, отвара се отвор и брод је повучен вучном зраком у сљедећу одају. Чеков говори Кирку да ће муње енергије доћи до своје крајње позиције и да ће се активирати за 27 минута. Кирк зове Скотија преко интеркома и говори му да буде спреман да изврши наредбу 2005 Звјездане флоте – команду за самоуништење. Женски члан посаде пита Скотија зашто је Кирк наредио самоуништење, а Скоти јој говори да се Кирк нада да када они експлодирају, експлодираће и уљез.

Одбројавање је сада на 18 минута. Дифалко говори да су прешли 17 километара унутар брода. Кирк одлази до Спокове станице, и види да је Спок плакао. "Не због нас, Кирк схвата. Спок му говори да је плакао због В'џера, и да плаче за В'џеромкао што би плакао за братом. Као и какав је био када је он дошао на Ентерпрајз, такав је сада В'џер – празан, непотпун, и тражи. Логика и знање нису довољни. Мекој схвата да је Спок пронашао оно што тражи, али да В'џер није. Декер се пита шта би В'џер требао да испуни себе.

Спок коментарише да сваки од нас у неком тренутку живота пита: "Зашто сам овдје?" "Шта сам требао бити?" В'џер се нада да ће дотаћи свог творца и да ће пронаћи те одговоре. Дифалко усмјерава Киркову пажњу на екран. Испред њих је структура са сјајним свијетлом. Сулу пријављује да су стали. Чеков говори да се створила простор изван брода са кисеоником/гравитацијом. "Ајлија" показује структуру на екрану и говори да је то В'џер. Ухура је пронашла извор радио сигнала и право је испред. Формира се пролаз изван брода док Кирк, Спок, Мекој, Декер и "Ајлија" улазе у турболифт.

Voyager 6.jpg

Срце В'џера је откривено

Копнени тим излази из ваздушне коморе на врху тањира и иду ка пролазу. На крају пута је конкавна структура, и у центри је стара НАСА-ина стара сонда од прије три вијека. Кирк покушава да очисти мрље са плочице са именом и открива слова В Џ Е Р. Наставља да чисти, и открива да је летилица заправо Војаџер 6. Кирк се присјећа историје програма Војаџер – дизајниран је да прикупи податке и да их преноси на Земљу. Декер говори Кирку да је Војаџер 6 нестао кроз оно што се тада звало црна рупа.

Кирк говори да се сигурно појавила на далекој страни галаксије и да га је ухватила гравитација планете машина. Спок теоретише да су становници планете сматрали сонду својом врстом – примитивну, али сродну. Открили су програм сонде из 20. вијека, а то је да сакупља податке и да врати информације творцу. Машине су буквално схватиле инструкције, и направили су читав брод како би Војаџер могао испунити свој програм. Кирк наставља говорећи да је на свом путу натраг прикупила толико знања да је стекла своју свијест.

"Ајлија" говори Кирку да В'џер очекује информације. Кирк зове Ухуру својим комуникатором и говори јој да пронађе информације о сонди у бродском компјутеру, тачније НАСА-ин код сигнала, што ће допустити сонди да пренесе своје податке. Декер схвата да сонда то сигнализира – спремна је да све пренесе. Кирк затим говори да нема нико на Земљи да препозна стари сигнал – творац не одговара.

Кирк зове В'џера и говори да су они творци. "Ајлија" говори да то није логично – јединице засноване на угљенику нису прави облик живота. Кирк каже да ће то доказати тако што ће дозволити В'џеру да доврши свој програм. Ухура зове Кирка на комуникатор и говори му да има код. Кирк јој говори да подеси Ентерпрајзов одашиљач на фреквенцију кода и да пошаље сигнал. Декер чита нумерички код на свом трикордеру, и када је требао да прочита посљедњи дио, Војаџер је спалио своју антену како би спријечио пријем.

"Ајлија" говори да се творац мора спојити са В'џером, и окреће се према Декеру. Мекој упозорава Кирка да имају само још 10 минута. Декер схвата да је В'џер желио да доведе творца овдје и да он лично унесе код. Спок говори Кирку да је В'џерово знање достигло границе свемира и да мора еволуирати. Кирк говори да В'џер треба људски квалитет да би еволуирао. Декер мисли да ће спајање В'џера са творцем то постићи. Затим одлази до оштећених кола и поправља жице како би могао ручно да унесе остатак кода кроз компјутер за теренско тестирање. Кирк покушава да га заустави, али "Ајлија" га баца у страну. Декер говори Кирку да жели ово колико је и Кирк желио Ентерпрајз.

Фајл:Vger evolving.jpg

Изненада, формира се јака свијетлост око Декеровог тијела. "Ајлија" му се примиче, и свијетло их обоје обухвата док се спајају заједно. Тијела им нестају, а свијетло се шири и почиње да конзумира подручје. Кирк, Спок и Мекој се повлаче назад на Ентерпрајз. В'џер експлодира, остављајући Ентерпрајз изнад Земље, неоштећен. На мосту, Кирк се пита да ли су управо видјели почетак новог облика живота, а Спок говори да јесу и да је то вјероватно нови корак у њиховој еволуцији. Мекој затим говори да је доста времена прошло од како је "породио" бебу, и нада се да је ова на добром почетку.

Kirk in command, 2270s.jpg

Кирк наређује Ентерпрајзу да крене у нове авантуре

Ухура говори Кирку да Звјездана флота захтјева извјештај о штети брода и повредама. Кирк говори да су биле само двије жртве: поручник Ајлија и капетан Декер. Брзо исправља своју изјаву и мијења њихов статус у "нестали". Статус брода: потпуно оперативан. Скоти долази на мост и слаже се са Кирком да је вријеме да напокон тестирају Ентерпрајз како треба. Када Скоти нуди Споку да га врате на Вулкан за четири дана, Спок говори да то није потребно пошто је његов задатак на Вулкану завршен.

Кирк говори Сулуу да крене напријед ворп фактором један. Када Дифалко пита за смјер, Кирк једноставно одговара: "Тамо. Негдје онуда."

Са тиме, Ентерпрајз лети изнад и пали ворп погон на путу ка другој мисији истраживања и открића.

Људска авантура тек почиње.

Незаборавни цитати Уреди

"Смјер?"
"Господине, тачно је усмјерено ка Земљи."

- Бранч пита члана посаде Епсилона о В'џеровом одредишту


"Вратили су ми га, Скоти."

- Кирк, говори Скотију


"Желио га је, и добио га је."

- Сулу


"Замјењујем вас на мјесту капетана Ентерпрајза. Остаћете као извршни официр. Привремено смањење чина у командира."
"Лично преузимате команду?"
"Да."

- Кирк преузима капетанску позицију Ентерпрајза од Декера


"Господине Скот, страни предмет невјероватне деструктивне моћи на мање је од три дана удаљености од ове планете. Једини брод у домету је Ентерпрајз. Спремни или не, крећемо за дванаест сати."

- Кирк


"Жао ми је, Виле."
"Не, адмирале, мислим да вам није жао. Ни најмање. Сјећам се кад сте ме ви препоручили за ово мјесто. Рекли сте ми колико ми завидите и колико сте се надали да ћете пронаћи начин да поново командујете бродом. Па господине, изгледа да сте пронашли начин."
"Јавите се на мост, одмах, командире."
"Да, господине."

- Кирк и Декер


"Адмирале, провели смо осамнаест мјесеци редизајнирајући и ремонтујући Ентерпрајз. Како дођавола очекују да га завршим за дванаест сати?!"

- Скот, говори Кирку


"Заставниче, могућности враћања са ове мисије у једном комаду су се вјероватно сада удвостручиле."

- Ухура


"Адмирале, ово је скоро потпуно нови Ентерпрајз. Не познајете ни десетину тако добро као ја."

- Декер говори Кирку за нови Ентерпрајз


"Ентерпрајзе, оно што се вратило, није дуго живјело, срећом."

- Шеф транспортера Звјездане флоте говори Кирку, након квара транспортера.


"Само тренутак, капетане. Објаснићу шта се догодило. Ваш поштовани адмирал Ногура се позвао на мало знану, ријетко кориштену клаузулу о активацији резерви! Једноставно речено, капетане, регрутовали су ме!"

- Мекој говори Кирку о повратку у Звјездану флоту


"Зашто се сваки објекат који не познајемо назива ствар?"

- Мекој


"Па, Џиме, чујем да је Чапел сада доктор. Па, требаће ми најбоља сестра, а не доктор који ће се расправљати око сваке дијагнозе! А вјероватно су преправили и цијелу амбуланту! Познајем инжењере. Воле да мијењају ствари!"

- Мекој, о новом Ентерпрајзу


"Потисак унапред, господине Сулу. Изведите нас вани!"

- Кирк наређује излазак Ентерпрајза из сувог дока


"Па, Боунзе, задовољавају ли нове медицинске просторије твоје прохтјеве?"
"Не. Као да радим у проклетом компјутерском центру!"

- Кирк и Мекој


"Нема жртава, докторе."
"Погрешно, господине Чеков. Има жртава. Мој разум! Као, испао сам из ципела од страха, капетане, господине!"

- Чеков и Мекој


"Господине Спок!"
"Па, тако ми свега, у ствари ми је драго што те видим!"

- Чапел и Мекој, након Споковог доласка


"Спок, ниси се ни мало промијенио. Угодан си и друштвен као и увијек."
"Нисте ни ви, докторе, као што ваља стална склоност према неважним стварима показује."

- Мекој и Спок


"Хоћеш ли, молим те, сјести?!"

- Кирк говори Спок


"Капетане, као ваш извршиоц, моја је дужност да укажем на алтернативе."

 	+ 	
- Декер


"Улазак у тај облак у овом тренутку је неоправдан ризик."
"Како дефинишете "неоправдан"??"
"Траћили сте моје мишљење, господине."

- Декер и Кирк


"Овако дефинишем неоправдано!"

- Декер говори Кирку, након што В'џер убија Ајлију


"Не желим да буде заустављен! Желим да ме доведе до онога што је вани."
"А ако му је то вани преузело ум...?!"
"Онда ће ме још увијек одвести до тога, зар не?"

- Кирк и Мекој, о Споку


"Спок, Ово дијете се управо спрема да уништи сав живот на Земљи. Шта предлажеш да учинимо? Да га истучемо по задњици?"

- Мекој, о Ајлија сонди


"Твоје дијете има наступ бијеса, г. Спок!"

- Мекој, након што Кирк одбија да открије В'џеру тражене информације


"Плачем за В'џером као што бих за братом. Као и ја када сам дошао на брод, такав је сада В'џер. Празан. Непотпун. Тражи. Логика и знање нису довољни."

- Спок, са сузама у очима


"Свако од нас, у неком тренутку живота, се окреће некоме – оцу, брату, богу – и пита: Зашто сам овдје? Шта је суђено да будем? В'џер се нада да ће дотаћи творца како би пронашао одговоре."
""Да ли је ово све што сам? Да ли више нема ничега?"

- Спок и Кирк


"Дотаћи Бога...? В'џер ће се страшно разочарати."

- Мекој, након што је схвати да В'џер жели да се физички споји са својим творцем


"Џиме, ја ово желим.! Исто толико колико ви желите Ентерпрајз, ја желим ово!"

- Декер, прије здруживања са В'џером


"Били смо сведоци рођење. Можда је ово сљедећи корак наше еволуције."
"Па, прошло је доста времена од када сам породио бебу и надам се да смо ову послали правим путем."

- Спок и Мекој, о Декеровом спајању са В'џером


"Заведи их као нестале."

- Кирк говори Ухури, за Ајлију и Декера


"Смјер, господине?"
"Тамо. Негдје онуда!"

- Дифалко и Кирк

Позадинске информације Уреди

Star Trek I.jpg

Биоскопски постер за Звјездане стазе: Играни филм

Wise, Shatner, Roddenberry, Kelly, Nimoy.jpg

Са лијева на десно: Роберт Вајз, Вилијам Шатнер, Џин Роденбери, Дефорест Кели и Ленард Нимој

  • Овај филм је био посљедње издање Звјезданих стаза које се десило 1970-их, и једини играни филм који је снимљен у тој декади.
  • Грејс Ли Витни (Џенис Ранд) и Марк Ленард (клингонски капетан) су једини ликови, поред оригиналне екипе, који се појављују и у овом филму и посљедњем филму на основу серије Звјездане стазе: Оригинална серија, у филмуЗвјездане стазе VI: Неоткривена земља. У Играном филму, Ленард је глумио капетана водећег клингонског брода Амара а у филму Неоткривена земља, Ленард је глумио Сарека, док је Витни у оба филма глумила Џенис Ранд.
  • Исто тако, Маџел Барет и Ленард Нимој су једини глумци оригиналне серије који су учествовали и у овом филму и првом филму Звјезданих стаза који је рестартовао временску линију, у филму Звјездане стазе. У Играном филму, Барет је глумила др Чапел а у Звјезданим стазама је посуђивала глас за рачунар алтернативног Ентерпрајза а Нимој је у оба филма глумио Спока (у филму из 2009. године је глумио Спока оригиналне "примарне" временске линије). Међутим, Џејмс Дуенов син Крис се такође појавио и у овом филму и филму из 2009. године. У Играном филму учествује у сцени у заједничким просторијама (са својим братом близанцем Монтгомеријем) када се Кирк обраћа читавој посади; а у Звјезданим стазама он је у сценама са транспортерским собама као инжењерски старији поручник. Истовремено, Баретова и Нимој су једини глумци из оригиналног пилота "Кавез" који се појављују у првом филму Звјезданих стаза. Ипак, Нимој је једини глумац који је глумио истог лика у обе продукције, Спока, док је Баретова глумила броја један у пилоту а др Чапел у филму.
  • Такође, Нимој је једини глумац који учествује и у овом филму и посљедњем филму Звјезданих стаза до данас, Звјездане стазе Према тами. У оба филма, Нимој је глумио Спока.
  • Такође, Барет и Нимој су једина два члана екипе оригиналног пилота "Кавез" који су се појавили у овом првом филму Звјезданих стаза. Поред тога, Нимој је једини глумац који глуми истог лика у обе продукције, Спока, док Барет глуми броја један у пилоту а др Чапел у филму.
  • Филм означава први пут када је говорен клингонски језик. Говорни клингонски језик је развио Џејмс Дуен, који је имао искуства са разним дијалектима, након дискусије са Џином Роденберијем током ручка. Роденбери је тада недавно запослио дијалектичара са Универзитета у Калифорнији, Лос Анђелес како би осмислио неке ријечи за Клингонце. Деценију касније, Дуен се присјетио: "[Роденберију] се није свидјело оно што је [дијалектичар] осмислио. Рекао сам: "Ја ћу то учинити за тебе након ручка." Радио сам нешто приближно монголском језику." У то вријеме, Дуен је рекао својим колегама: "Морам избацити што је више могуће самогласника." (Мјесечно издање Звјезданих стаза издање бр.80) У вријеме када је језик представљен, садржао је само неколико узвика, и тек је у филму Звјездане стазе III: Потрага за Споком језик донекле употпуњен од стране лингвисте Марка Окранда.
  • Брус Логан је био директор фотографије за клингонске сцене. Требао је бити директор фотографије за епизоду "На твој лик", не направљени пилот за Звјездане стазе: Фаза II, телевизијски пројекат који је претходио филму. И пилот и сценариј су настали из непроизведеног пилота.
  • Један од најизраженијих митова у вези Звјезданих стаза, који су пропагирани у бројним референтним радовима као што су Филмска успомене Звјезданих стаза, Звјездане стазе Фаза II: Изгубљене серија, Звјездане стазе - Гдје нико прије није отишао, је да је научно фантастични филм из 1977. године, Блиски сусрети треће врсте имао кључну улогу (поред Звјезданих ратова) у одлуци да се Фаза II надогради на Играни филм. Заправо, одлука о надоградњи је већ била донесена мјесец прије премијере филма Блиски сусрети треће врсте. Ипак, у умовима руководиоца студија, изузетан успјех филма је послужио као потврда њихове одлуке. (погледајте Историју продукције испод)
  • Фред Филипс је сачувао калупе ушију из Оригиналне серије за Ленарда Нимоја. Враћене су у употребу када су калупи који су направљени за филм оштећени.
  • Основно снимање, тј. снимање које је захтијевало главне глумце, је почело датума 7. август 1978 а завршено је датума 26. јануар 1979.
  • Музика из ТВ серије се чује три пута у филму. Сваки пут је кориштена током диктирања "капетановог дневника". Први пут се чује прије него што Кирк наређује прво тестирање ворп погона Ентерпрајза. Други пут се чује када Спок врши поправке ворп погона, а трећи пут се чује када Кирк и Мекој гледају Декера и сонду Ајлију из Киркових одаја.
  • Овај филм, и посљедњи филм са екипом ОС, (Звјездане стазе VI: Неоткривена земља), су једина два која не користе оригиналну фанфару у уводној шпици филма. Та фанфара се уопште није чула у овом филму, и тек се појављује у филму Звјездане стазе II: Канов бијес. Џери Голдсмит је, међутим, вратио фанфару у наредне филмове Звјезданих стаза на којима је радио.
  • Према књизи Свијет Звјезданих стаза коју је написао Дејвид Џеролд, дошло је до грешке у сцени у којој Кирк и Спок одлазе да истраже упозорење на уљеза. Вилијам Шатнер, као Кирк, говори Стивену Колинску који је Декер, да он командује мостом а Колинс је скочио, сјео у командну столицу и викао као патак Дача: "Моја је! Моја је! Напокон је моја! Само моја!" због чега се Шатнер окренуо и викнуо: "Повлачим наређење!"
  • Пет претходник бродова по имену Ентерпрајз, које Декер показује сонди Ајлији у заједничким просторијама су сљедећи према текстуалном коментару Мајка Окуде: фрегата 18. вијека, одликовани носач Другог свјетског рата, прототип спејс-шатла, невиђени брод који је заправо рани дизајн Мета Џефриза за телевизијски Ентерпрајз и наравно, оригинални Ентерпрајз из Оригиналне серије. Интернет гласине из 2001. године су нагађале да је невиђени брод можда замијењен са NX-01 Ентерпрајзом; међутим, ово се није десило. Роман Од машине који је написао Кристофер Л. Бенет успоставља (мада не-канонски) да је слика NX-01 Ентерпрајза додата након догађаја филма. Узгред, Џефриз је обезбједио и концепт историјског наслијеђа и илустрације на којима су засноване провидне слике са позадинским освјетљењем за претходника Играног филма, Фазу II. Ово је поставило традицију која се поштује у серији Звјездане стазе: Сљедећа генерација и филмовима заснованим на истој, као и у серији Звјездане стазе: Ентерпрајз. (Стварање Звјезданих стаза: Играни филм, стр. 94)
  • Према чланку који је написао Харлан Елисон (писац хваљене епизоде "Град на ивици вјечности" за Оригиналну серију) и који је објавио Старлог магазин 1980. године, Џин Роденбери је подвргавао Харолда Ливингстона арбитражи код Савеза писаца Америке пет пута, тражећи заслуге на екрану за сценариј филма. Савез писаца је стао на Ливингстонову страну, пошто Роденбери није имао никакве заслуге за сценариј. Међутим, Алан Дин Фостер је имао успјешну арбитражу са Савезом писаца пошто иницијално није добио никакве заслуге за причу, иако је написао рани приједлог за сценариј епизоде "На његов лик" који је преправљен у сценариј играног филма.
  • Филм је био један од само неколико холивудских продукција, и такође један од посљедњих са Дизнијевом Црном рупом, која уводи филм са увертиром – пракса која се често користила за "епске" филмове. У ту сврху, Џери Голдсмит је изабрао да представи "пјесму Ајлије", за коју је такође говорио да је "љубавна пјесма". Увертира траје око три минуте, и онда преузима концизна музика филма (која је касније постала позната као уводна шпица за Сљедећу генерацију) (Брошура посебног издања 20. годишњице).
  • Звучни ефекти В'Џера су репродуковани бластер бимом – музичким инструментом који је измислио бивши глумац Звјезданих стаза, Крег Хаксли. Звук је направљен уз помоћ неколико жица које су закачене на алуминијско тијело од 14,7 метара и појачано је моторизованим пикапом гитаре. Ефекат бластер бима је касније поново кориштен у филму Звјездане стазе II: Канов бијес (током Киркове борбе са Каном у маглини Мутара), у филму Звјездане стазе III: Потрага за Споком (веома кратко, током крађе Ентерпрајза из свемирског дока) и у филму Звјездане стазе: Први контакт за свемирску шетњу и Пикардов посљедњи сусрет са краљицом Борга.
  • Овај филм означава први приказ Земље у 23. вијеку. Иако је парк близу Мохаве, родног града Кристофера Пајка, виђен у епизоди ОС: "Кавез", то је била само илузија коју су створили Талозијанци. Сви наредни филмови осим филма Звјездане стазе: Побуна садрже сцену Земље у будућности.
  • Добитник Оскара, филмска легенда Орсон Велс, је посуђивао свој глас за многе филмске трејлере. Режисер Роберт Вајз је радио као уредник филма на прва два филма Велса, Грађанин Кејн и Величанствени Амберсони.
  • Звјездане стазе: Играни филм је био један од не-анимираних великих студијских филмова који су у високој мјери рекламирани а само са Г оцјеном, и ово су једине Звјездане стазе са овом оцјеном (премда, 2001. године, режисерско издање је добило оцјену ПГ за научно фантастичну акцију и за благ језик). Од тада, такве продукције су издаване најмање са ПГ оцјеном. (тражи се изворуреди)
  • Новински комични стрип Звјезданих стаза је издат у координацији са овим филмом, четири дана прије његове премијере. Лик Ајлије се необјашњиво истиче у прва два лука приче, иако се дешавају након догађаја филма.
  • Свјетска премијера се десила у К-Б Мекартур биоскопу у Вашингтону, Д.К., датума 6. децембар 1979. године као хуманитарни догађај за Национални свемирски клуб. Са хиљаде очекиваних Трекија, догађај је био помало монотон пошто је дошло само 300 људи због лошег времена. Свечани догађај је испраћен пријемом са свим звијездама филма и Џином Роденберијем у Националном музеју авијације и космонаутике, заједно са оркестром који је свирао музику Џерија Голдсмита. (Неке интернет странице нетачно наводе да је мјесто одржавања био Кенедијев центар.) Цијена улаза на пријем за госте је у то вријеме била високих 100 долара. (Вашингтон пост, 6. децембар 1979., стр. C12; 7. децембар 1979., стр. C1, C3)
  • Парамаунт је тражио и набавио разне патенте дизајна за неке костиме, бродове, и реквизите из овог филма, што је као резултат послужило као почетни капитал за продају робе Дона Стила. (погледајте испод)
  • Филм је адаптиран као роман и као тродијелни стрип, и постао је трећи од пет званичних продукција Звјезданих стаза који је адаптиран у вју-мастер траке.
  • Неколико реквизита и костима из овог филма су продати на продаји и аукцији Успјешно завршено! на Ибеју, укључујући униформу Волтера Кенига [1], униформу Вилијама Шатнера [2], био-монитор [3], беж униформу Звјездане флоте класе Б [4], смеђи појас униформе класе А [5], неколико закрпа униформи, [6] [7] [8], шему спољашњости палубе један Ентерпрајза [9] и многе позадинске униформе и цивилне костиме [10] [11] [12].
  • Током свог коментарисања на ДВД-ју филма Звјездане стазе, Џ. Џ. Ејбрамс (који може бити виђен у колекцији снимака са грешкама како носи продукцијску јакну Играног филма) је рекао да је откривање новог Ентерпрајза у том филму намјеравано да буде што веће одавање почасти "запањујућем" дијелу са шатлом из којег Кирк види ремонтовани Ентерпрајз први пут.

ДатумиУреди

Донекле је нејасно у којој години се одвија радња првог филма Звјезданих стаза. StarTrek.com [13], Звјездане стазе: Звјездане карте (стр. 39) и Енциклопедија Звјезданих стаза, (3. издање., стр. 691) коју је написао Мајкл Окуда смјештају Играни филм у 2271. годину, наводећи да се радња дешава 2,5 године након краја посљедње петогодишње мисије која се десила између 2264. и 2269. године према Окуди. Ово је засновано на Декеровој реченици упућеној Кирку, да овај други није "уписао ни један звјезданих час у посљедње двије и по године" и Кирковој речици упућеној Скотију: "Па, двије године као шеф операција Звјездане флоте су ме можда мало успориле, али се дефинитивно не бих баш сматрао неспремним." Ово указује да су минимално двије и по године прошле од Ентерпрајзовог повратка у суви док до почетка првог филма.

Међутим, на екранима, у епизоди ВОЈ: "Кју 2" (која је емитована 2001. године, након посљедњег издања Енциклопедије) је наведено да се Киркова петогодишња мисија десила годину дана касније, и да је завршила 2270. године. Ово би успоставило најранију тачку у којој се Играни филм одвија у 2272. или 2273. годину (у зависности у којем тренутку 2270. године се завршила петогодишња мисија). На другој страни, најкасније када се овај филм могао десити је 2278. година, пошто су униформе стила Канов бијес кориштене већ неко вријеме те године на основу епизоде СГ: "Узрок и посљедица". Звјездани датуми споменути у филму се не могу користити да тачно датирају догађаје, пошто су четвороцифрени звјездани датуми који почињу са 7 кориштени петнаест година између 2270. и 2284. године, на основу епизода "Бем", "Извршилац команде" и филма Звјездане стазе II: Канов бијес.

Апокрифно, Покет Букс ставља филм у 2273. годину у њиховој хронологији Путовања маште из 2006. године. Роман Троугао подржава овај рани датум, пошто је смјештен након Играног филма, и дешава се седам година након епизоде "Вријеме неконтролисаног бијеса", тј. 2274. године. Такође, у роману заснованом на филму се наводи да је прошло 2,8 година (девет вулканских сезона) од како је Спок напустио посаду. Због ових нејасноћа, Успомене Алфе остављају тачан датум отвореним, а једноставно датирају филм са 2270-те.

Трошкови и приходи Уреди

  • Према Гинисовој књизи рекорда, када је филм произвођен, то је био најскупљи филм икада направљен са укупном цијеном продукције од 46 милиона америчких долара (или 44 милиона долара, према референтној књизи Звјездане стазе Фаза II: Изгубљена серија, стр. 75). Међутим, ово се показало нетачним, пошто је Супермен: Филм имао буџет од 54 милиона америчких долара, иако продуценти нису навели тачан износ годинама након снимања. Овдје није урачуната инфлација; када би била урачуната, филм Клеопатра би био најскупљи филм икада направљен. Буџет за Звјездане стазе: Играни филм је укључивао трошкове за отказану серију Звјездане стазе: Фаза II, као и раније лоше почетке приликом покретања филма Звјезданих стаза. (Звјездане стазе: Фаза II: Изгубљена серија, стр. 34, 69) Укључење ових трошкова је дискутабилно са становишта пословне економије, пошто било гдје друго у пословном свијету, трошкови истраживања и развоја пројекта који није уродио плодом су обично отписани и обично се стављају на терет биланса корпорација. Ово је општеприхваћени принцип пословног рачуноводства (као што је наведено у било којој књизи пословне економије и познат је под скраченицом ГААП) пошто спријечава инфлацију са непотребним елементима и стога се избјегава загађење процјене одрживости произведа који су уродили плодом. Ипак, за случај Фазе II би се могао направити аргуменат за преношење продукцијских трошкова који су већ настали на Играни филм, пошто се неки од ових трошкова могу примјенити и на Играни филм, као што су већ конструисани сетови и хонорар продукцијског особља и екипе који су наставили да раде на филму.
  • Овај филм је био унапријед продан у јесен 1978. године, док је још био у продукцији, АБЦ ТВ мрежи за 15 милиона америчких долара – или 10 милиона долара према глумцу Волтеру Кенигу. (Старлог, издање 32, стр. 58). Тај новац је омогућио најмање два емитовања, први пут не раније од децембра 1982. године. АБЦ-ова премијера је била датума 20. фебруар 1983. године, а друго емитовање је било у марту 1987. године. (АБЦ је емитовао филм трећи и посљедњи пут у љето 1989. године) Телевизијско емитовање обиљежава један од првих случајева да сцене које нису укључене у биоскопску верзију су сада укључене за телевизијско емитовање, чиме је телевизијско издање дуже од биоскопског.
  • Још један приход који је обезбједио студио је 35 милиона долара на шта су се власници биоскопа обавезали под условом да филм буде издат 7. децембра 1979. године, како је и најављено, што им је дозволило да планирају Божићну сезону. Због овога студио није могао да одступа од датума издања, чак и да су жељели, када је дошло до дебакла са визуелним ефектима у фебруару 1979. године, због чега је продукција остала у веома тешком стању (прочитајте испод). Бари Дилер, тада шеф продукције и главни финансијски надзорник продукције, се присјетио: "Када су власници биоскопа схватили да смо превару свалили на њих, није им се то свидјело. Покушавали су да се извуку али им то нисмо допустили, и знали смо, наравно, да ако не будемо имали премијеру 7. децембра, гаранције би испариле..." (Кључеви краљевства, 2000., поглавље 6)
Star Trek The Motion Picture beverage containers by Coca-Cola.jpg Happy Meals endorsed by a Klingon in a 1980 McDonalds commercial.jpg
Примјерци Кока-колиног пића са логом Играног филма.
"Хапи" Милс одобрени од стране Клингонца у Мекдоналдсовој реклами из 1980. године
  • У прољеће 1979. године, други извор прихода је додатно искориштен много прије премијере филма, што је било неопходно због фебруарског дебакла са визуелним ефектима, због чега је продукција била у потреби за готовином. За то је био задужен недавно именовани потпредсједник маркетинга и лиценцирања, извршник студија Дон Стил. Тада почетник, студијски продуцент Џери Бракхамер се присјетио: "Радио сам Америчког жигола када су радили Звјездане стазе. Буџет је растао и растао и растао. Требали су новац да покрију минус. Ајзнер је отишао код Доне и рекао јој: "Желим толико гарантованог новца за ову робу." Отишла је на скупове и ангажовала је сваког произвођача играчака, свију који су правили мајице и привјеске и прикупила је сваки могући новчић. Тресла је дрвеће. Није било таквог вртлога енергије у промоцији робе од како је она отишла." Стилова је међутим имала проблем пошто је продукција премашила предвиђени план у том тренутку, што је појаснила: "Била сам очајна особа. Није било производа, јер није било филма који би се приказао. Стога сам морала да направим сложено представу на сцени како би убиједила људе који праве пиџаме и играчке, и Кока-колу и Мекдоналдс да учествују у промоцији. Схватила сам ову ласерско ствар. Телепортирала сам се на позорницу." Маштовита презентација која је одржана у највећем Парамаунтовом позоришту којој су се придружили и главни глумци је дочекана са бучним одушевљењем. "То је била најневјероватнија забава коју је Парамаунт одржао," присјетио се продуцент Брајан Грејзер који је присуствовао. Као што је Стилова указала у том тренутку, најмање вјероватне корпорације које би потписале уговор су биле Кока-кола и компанија брзе хране Мекдоналдс. "Кока-кола је довела сву мрежу да рекламира наш филм. То никада прије није учињено," рекла је одушевљена Стилова. Грубо скициран стрип (пошто ништа друго није било доступно) је накнадно представљен на посудама обе компанија, а легендарни је онај којег је Мекдоналдс представио и то са Клингонцем који једе хамбургер и пије Кока-колу. Често нетачно навођено као Мекдоналдсово прво јавно представљање у њиховом концепту "Хапи Мил", Играни филм је ипак био њихов први тематски, који је од децембра 1979. године долазио у пет кутија са ставкама међу којима су наруквице, слагалице и слично. Мекдоналдс је имао неколико телевизијских реклама од тридесет секунди, у којима је промовисао Хапи Милс Играног филма, а у једној је представљен Клингонац, који их одобрава на ономе што је требао бити Клингонски. Импресиониран са њеним радом, шеф операција студија Мајкл Ајзнер је унаприједио Стилову наредног дана у потпредсједник маркетинга продукције, а радила је тек шест мјесеци у Парамаунту и постала је прва женски "холивудски могулус" тако што је била на позицији студијског шефа у индустрији којом су тада претежно доминирали мушкарци. (Магазин Њујорк, 29. мај 1989, стр. 45; Звјездане стазе: Комплетна неовлашћена историја, стр. 108-109) Износ који је тада студио зарадио никада није откривен.
  • Филм је зарадио 11.926.421 америчких долара током првог викенда у америчкој биоскопској благајни, што је био рекорд у то вријеме, а укупан биоскопски бруто приход је био 82.258.456 америчких долара.
  • Узимајући у обзир маркетиншке напоре и настале расходе, укупан приход је био разочаравајући за студио. На први поглед, ово није био изненађење како наводи Џеролд, када је процијенио кратко након издавања да би филм требао да има приходе два до три пута веће од буџета како би био профитабилан за Парамаунт, што значи да су једва били на нули на домаћем тржишту. (Старлог, издање 30, стр. 37, 63) Ипак, нешто другачија позиција студија – која противрјечи одлуци да ради наредни филм након филма Звјездане стазе II: Канов бијес годину дана касније – је виђена када је узет у обзир додатни страни приход од 57 милиона долара, приход од изнајмљивања од 79 милиона долара, АБЦ-ова пре продаја од 10 -15 милиона долара, иначе не наведена накнада за издавање дозволе за повезане робе и једнако неоткривене продаја кућног медијског формата (али нерачунајући приходе од поновних издања кућних медија, робе и телевизијских права, стечених у наредним деценијама и оне који још увијек пристижу). Ове цифре обично нису откриване јавности од стране холивудског студијског система пошто је до средине 1990-их било је уобичајено у америчкој индустрији играних филмова да се јавно суди успјех филма на основу домаћег тржишта, не рачунајући остале токове прихода који су традиционално били неоткривени. Ово је била свјесна стратегијска политика пошто је пружала холивудском студију неке предности код доношења одлука. Ако филм није успио на домаћем тржишту, то им је допуштало да смање будуће правне, умјетничке и финансијске захтјеве да тада успјешних продуцената и/или режисера за наредне продукције – у суштини то је спрјечавало да постану прескупи или претешки за рад – употребом лошег успјеха на домаћем тржишту као аргумент за преговоре. Посебно озлоглашен, чак и срамотан примјер овога је био научно фантастични филм Водени свијет из 1995. године, чији је продуцент/режисер био Кевин Костнер, тада чувен и хваљен за његов изузетно успјешан вестерн Плес са вуковима (произведен за 18 милиона долара, а стекао је приход од 424 милиона долара само од продаје карата). Са 176 милиона долара, најскупљи филм икада направљен у то вријеме, Водени свијет је био неуспјешан на домаћем тржишту и сматра се до овога дана једним од највећих катастрофа у историји играних филмова, што је озбиљно нашкодило Костнеру и тиме умањило његову тржишну вриједност у том тренутку. Међутим, оно што Универзал Студиос није намјерно открио у то вријеме, јесте да је филм био успјешан у иностранству, посебно у Француској и Јапану, и да су додатни токови прихода омогућили да филм не буде финансијски на губитку. Али за Костнера и његов филм, штета је већ учињена. Од средине 1990-их па надаље, традиционални став Холивуд студија је постао неодржив због огромних продукцијских трошкова за главне продукције играних филмова.
  • Исто тако, Парамаунт Пикчерс је видио прилику да се ријеше Џина Роденберија. Још од почетка Оригиналне серије, Роденбери се сматрао трном оку, због његове непопустљивости када су у питању Звјездане стазе, које је предано штитио. У то вријеме, био је присиљен да се уклони са контроле треће сезоне серије (током прве двије сезоне Херб Солоу је био сметња Роденберију и студију, али када је отишао, отишао је и Роденбери), а током продукције Играног филма, Роденбери је поново имао доста сукоба са студијом. (Унутар Звјезданих стаза: Права прича, стр. 371-375) Због овога је студио довео своје продуценте, Роберта Гудвина и Харолда Ливингстона, током ране фазе продукције Фазе II у јуну 1977. године, са изричитом намјером да ставе Роденберијеву ексцентричност под контролу. (Филмске успомене Звјезданих стаза, 1995, стр. 59-60) Студио је сада учинио Роденберија јединим жртвеним јарцем за оно што је у њиховим очима било разочаравајући успјех филма, кривећи га за високу цијену продукције због дебакла за визуелним ефектима, због сталних преправки сценарија и креативног смјера који је био преспор. (Од струготине до звјездане прашине, стр. 240-241) "Унапријеђен" у номиналног вођу, Роденбери је био присиљен да напусти креативну контролу франшизе Звјезданих стаза. Од овог тренутка, Роденбери је проводио своје вријеме непрекидно пишући приче (временом је постао све више усмјерен ка једном циљу, и фиксирао се на причу о путовању кроз вријеме која је укључивала Кенедијево убиство), приједлоге сценарија, коментаре и слично, стално покушавајући да се врати у креативни развој наредних филмова Звјезданих стаза, али га је студио и продукцијско особље игнорисало. Као што је историја продукције наредних филмова показала, ни један од наредних режисера и продуцената филмова се никада није консултовао са Роденберијем, лично или писмено, упркос што је поново церемонијално наведен у заслугама као "створио" и "извршни консултант", што је само било љубазно одавање признања. Само једном послије је Роденберију допуштено да сједне у возачево сједиште и то 1987. године за развој нове телевизијске серије Звјезданих стаза, Звјездане стазе: Сљедећа генерација, само да би био поново избачен – званично због здравствених разлога, што је проницљиво испало тачно када је имао мождани удар у септембру 1989. године – након закључка прве сезоне, када се серија показала одрживом и тада је предата студијском псу чувару, Рику Берману. Након повратка у улогу номиналног вође, наставио је своје узалудно писање (посебно за филм Звјездане стазе V: Крајња граница) све до његовог можданог удара, премда га овог пута студио и особље љубазно признају због његовог оживљеног угледа. (Филмске успомене Звјезданих стаза, стр. 99, итд.) Ова судбина је задесила Роденберија и током продукције Играног филма, и овај филм је био једина главна биоскопска продукција играног филма на којој је Роденвери икада радио.
  • Повезивање Роденберија са високом цијеном продукције, што је било дјелимично оправдано (прочитајте испод), је била политика директора Мајкла Ајзнера и његових колега руководиоца студија, чиме вјешто претварају недостатке у јавну предност тако што пажљиво управљају откривањем информација о трошковима. Обично, корпорације, без обзира у којој су индустрији, мрзе да открију трошкове, посебно ако продукција не напредује добро, али у овом случају су јавно објављени нешто прије премијере филма, што је дозволило новинару Питеру Х. Брауну да открије цифру од 45 милиона долара већ почетком новембра 1979. године, чак прије премијере филма. (Магазин Ридер, 23. новембар 1979., стр 7) Роденбери је заиста увелико био одговоран за проблеме са сценаријем, што је узроковало кашњења продукције и стога веће трошкове, али дебакл са визуелним ефектима (погледајте испод) је био више изнијансиран. Постпродукцијски супервизор Пол Рабвин је био тај који је изабрао несрећну компанију за визуелне ефекте Роберт Ејбер & Сарадници. (Стварање Звјезданих стаза: Играни филм, стр. 202-203) Ипак, пошто је био главни супервизор менаџерских операција као извршни продуцент, Роденбери је званично имао крајњу одговорност за Рабвинове поступке, што је студио вјешто искористио, а додатна олакшица је била што Роденбери, због свог карактера, није имао политичких вјештина да се одржи. У претходно поменутој трећој сезони на примјер, Роденбери, којег више није "штитио" Солов, је увелико прецјенио своју вриједност студију када је запријетио да ће напустити продукцију ако се одређени услови не испуне; Студио, затечен његовом тајном организацијом капање писања писама да се у то вријеме спаси Оригинална серија, са задовољством није пао на његов блеф. Током продукције Играног филма режисер Вајз, којем су досадила стална кашњења сценарија је вјешто избацио Роденберија из креативне контроле у октобру 1978. године (Филмске успомене Звјезданих стаза, 1995., стр 107-110) Дејвид Џеролд, потврђујући да студио још увијек криви Роденберија за неуспјех Играног филма, је рекао сљедеће када је повучен са Сљедеће генерације десет година касније: "Џину се није свидио Рик, нимало. Али Рик је постављен као главни од стране студија као начин да се задржи контрола серије... да се буџет доведе у ред, и да се сценарији пишу. На крају, Берман је дошао у контролу а не Мејзлиш [напомена: Роденберијев адвокат и пословни партнер, који је покушао да успостави креативну контролу новог шоа за његовог клијента] јер је Берман боље схватао политику студија," што указује да је студио припремао Бермана и није ни имао намјеру да Роденбери настави. [14]
  • Истовремено, и режисер Вајз је сносио дио одговорности високе цијене продукције, након што је доведен у марту 1978. године и када добио готово потпуну слободу рада од стране студија. Као што му је била навика у свим досадашњим филмовима на којима је радио, Вајз је предвиђао да ће имати и права извршног продуцента, што је студио и одобрио, чиме та права одузима Роденберију. (Звјездане стазе Фаза II: Изгубљена серија, стр. 76) Готово све одлуке које нису имале везе са сценаријем продукције донесене након марта су биле Вајзове а не Роденберијеве, у шта је спадало, између осталог, његова одлука да у потпуности преправи по високој цијени (прочитајте испод) већину сетова Фазе II, који му се "нису посебно свиђали." Вајзов менаџментски стил као продуцент је имао лош утицај у вези визуелних ефеката, и Роденбери је, од свих људи, реаговао када је ситуација почела да измиче контроли (прочитајте испод). Али Вајз никада није повезан од стране студија са високом цијеном продукције, али свјесно или не, за разлику од осталих његових филмова, никада није добио званичне заслуге као продуцент и стога је био заштићен од критика. Слично би требало напоменути да би Вајз у својој улози режисера до неке мјере требао подијелити критике у вези "спорог темпа" али у његову одбрану, он није имао пуно избора због фебруарског дебакла са визуелним ефектима и био је присиљен да "почне да ставља наше ефекте у тијело филма, један по један, како су стизали из кућа за ефекте." (Филмске успомене Звјезданих стаза, 1995., стр. 101-102, 122-124)
  • И док је студио успјешно одбио од себе одговорности за спор напредак, они заправо сносе одређену кривицу, почевши од одлуке за надоградњу 11. новембра 1977. године. Пословна економија уопштено наводи да радикалне промјене у било којој продукцији или развоју пројекта, посебно у пројектима који су увелико напредовали као што је Фаза II, је лоша менаџментска одлука. Ако је то из оправданих разлога неопходно, високе цијене прелаза, иако се пажљиво са њима управља, су дефинитивно неизбјежне. Када је Роберту Вајзу понуђена режисерска позиција, присјетио се: "И када сам први пут дошао у филм, Мајкл и Џефри [Катзенберг] су ми рекли да ће направити "врхунску слику," и да нам је буџет између петнаест и осамнаест милиона долара. Нису очекивали да ћемо толико и да потрошимо (...)" (Филмске успомене Звјезданих стаза, 1995., стр. 87) У суштини, када говоримо о свом продукцијском особљу, када је обавјештен о одлуци на надоградљу 21. новембра 1977. године, умјетнички директор Фазе II, Џо Џенингс се присјетио 2009. године, помало са олакшањем али и даље ужаснут: "Били смо двије седмице од почетка серије, и неко је рекао: "Хеј, хајмо направити играни филм!" Као да је то потпуно другачија ствар, знате. Увијек су мислили то о телевизијским људима. Учинили смо нешто, у неку руку доле а они су направили неке ствари које су у неку руку горе, које нисмо могли извести овдје, које су учинили доле, шта год већ!" (Звјездане стазе: 45 година дизајнирања будућности) Обе примједбе су подразумјевале да је то била "спонтана" одлука, док донекле лакомислена Ајзнерова анотација "врхунске слике" је указивала да њихова одлука о надоградњи није промишљена и да је студио није у потпуности разумио.


  • Три године касније, студио је направио велику ствар од чињенице да је филм Канов бијес, још увијек под покровитељством Мајкла Ајзнера, направљен са уским буџетом од око 11,5 милиона долара, што званично (с обзиром на бруто приход на свјетским благајнама од 97 милиона долара) чини филм најпрофитабилнијим у читавој филмској франшизи, чиме стављају Роденберија још у гору ситуацију. (Синефантастик, издање 12 #5/6, стр. 52; и остали) И ово се мора узети са великом дозом резерве, пошто је тај филм користио многе визуелне и специјалне ефекте – који су обично одговорни за највећи дио буџета научне фантастике, као што је био и случај са Оригиналном серијом – који су претходно направљени за Играни филм, затим је користио и студијске моделе, реквизите, и сетове па чак и читаве секвенце визуелних ефеката су поново коришћене у том филму, чиме је направљена огромна уштеда на трошковима за ефекте, што је у пословној економији познато као опортунитетни трошкови. Општеприхваћени ГААП у корпоративном свијету другдје кажу да су се ти трошкови требали теретити пропорционално са филмом и у истој пропорцији када се изврши одбијање од Играног филма – или једноставније речено, требали су бити амортизовани преко обе продукције. Као што је наведено изнад, студио је у потпуности наплатио све настале трошкове прије покушава ревитализације у Играни филм, чиме још више указују на манипулацију информацијама, што је идустријски феномен познат под називом холивудско рачуноводство на Википедији. И док је Роденбери у суштини повучен са посла, Ајзнер је постао, до тог тренутка, најплаћенији медијски извршилац у историји, када је прешао у компанију Волт Дизни 1984. године, а примио је преко 40 милиона долара само 1988. године. [15]

Продукција Уреди

Визуелни ефекти Уреди

  • Иако је Роденбери касније умијешан у премашен буџет визуелних ефеката, Мајкл Ајзнер и његове колеге руководиоци би се подједнако могле окривити за ово, пошто су они, прије пројекта Фаза II, веома лоше руковали везом са другом Парамаунтовом филијалом за ефекте, ФГЦ, коју је водио Даглас Трамбул, како се Трамбул годинама касније горко присјећа (студио, наравно, у том тренутку није подијелио те информације са јавношћу): "Парамаунт уопште није имао визију и пролазио је кроз велике промјене менаџмента. Човјек са којим сам се договорио је био смјењен, а Мајкл Ајзнер и Бари Дилер су дошли и нису могли да виде шта сам покушавао да учиним и жељели су да се ријеше тога. Не знам, постоји много разочарења која прате моју историју у филмовима." [X]wbm Трамбул, један у супервизора ефеката у филму 2001: Одисеја у свемиру, чију величанственост је студио хтио да опонашам је први којем су пришли за визуелне ефекте филма, али он је морао одбити пошто су он и његова компанија били до кољена умијешани у пост продукцију научно фантастично класика Блиски сусрет треће врсте. (Синефекс, издање 1, стр 4, 6) Веза између двије стране која је била толико лоша је још више погоршана чињеницом да Трамбул није јавио да је његов рад готово завршен, пошто је филм Блиски сусрет треће врсте већ имао премијеру 19. новембра 1977. године, а студио је одмах почео да тражи другу компанију, чинећи упитним искреност њиховог ангажовања. И како је испало, обе стране су морале платити цијену свог неуспјеха да комуницирају а Парамунт је био присиљен да покуца на Трамбулова врата касније током продукције, понизно. Можемо се само питати да ли би мало више дипломатије на обе страно спријечило дебакл са визуелним ефектима.
  • Компанија за визуелне ефекте Роберт Ејбел & Сарадници (РЕ&С) су оригинално добили задатак да направе визуелне ефекте филма. Међутим, нису успјели да направе ефекте који би задовољавали захтјеве продуцената. Даглас Трамбул, који је био један од супервизора ефеката за филм 2001: Одисеја у свемиру, је доведен као консултант (који је само пристао из љубазности ка свом старом пријатељу Роберту Вајзу) крајем 1978. године, прије него што је добио главну одговорност за визуелне ефекте филма у марту 1979. године кроз сопствену компанију за визуелне ефекте, Фјучер Џенереал Корпорејшн. Иронично, Кон Педерсон из РА&С, који је био други од четири супервизора за визуелне ефекте филма 2001: Одисеја у свемиру (остала двојица су Том Хауард и Воли Виверс) је био један од главних људи Роберта Ејбела. Узгред, Трамбуловој компанији, која је Парамаунтова филијала, је првобитно понуђено да ради на ефектима, али је он морао одбити јер је његова компанија била до кољена умијешана у продукцију научно фантастичног класика Блиски сусрети треће врсте. (Синефекс, издање 1, стр. 4, 6) Сходно томе, Парамаунт, затечен његовим иницијалним одбијањем и већ у сукобу са његовим тврдоглавим менаџером, је повукао средства за нови пројекат који је припремио и већ је био у поступку гашења ФЏК-а, као што Трамбул појашњава: "Био сам под уговором са Парамунтом, који је почео са затварањем Фјучер Џенерала како би обезбједио моје камере компанији Боба Ејбела. У то вријеме, Боб је веч био годину дана у продукцији, покушавајући да имплементира нове компјутеризоване процесе и компјутерску графику." [16] Сада је студио био присиљен да обрне свој став, и да врати опрему, коју је иницијално био присиљен да преда компанији РЕ&С, и Трамбул је искористио проблеме у студију да обезбједи услов да ће бити ослобођен уговорених студијских обавеза ако пристане. За рад, Трамбул је дјелимично успио да окупи свој тим који је радио на филму Блиски сусрети треће врсте, али га је студио присилио да их отпусти мање од годину дана касније. Трамбул је напустио ФЏК након завршетка пројекта.
  • Проблеми са РА&С су довели до тога да готово није направљен ни један визуелни ефекат до тренутка када је доведен Трамбул, и тада се он нашао под притиском, пошто студио није желио да одступа од планираног издавања у децембру. Трамбул, заузврат, је био присиљен да унајми Апогеј, доо. како би подијелио посао. Апогејом је управљао кинематограф Џон Дајкстра, бивши штићеник Трамбула, који га је обучавао 1972. године на научно фантастичном култном филму Тихи бијег.
  • Апогеју је повјерена уводна сцена са Клингонцима, дигитализација сцене са станицом Епсилон IX, несрећа са црвоточином, сцена В'Џеровог прилаза, и сцена са сондом В'џер на мосту. Дио њихове одговорности, под надзором Гранта Мекјуна, је да њихова радионица за моделе направи неколико студијских модела за филм, укључујући артикулисану лутку са одијелом са потисницима од 60 центиметара, три модела станице Епсилон IX (потпуно оригинални дизајн Апогеја), унутрашње и спољашње дијелове В'Џера (због чега су доведени Грегори Џен и његов тим), као и детаљно модификован Маџикамов модел класе Д7 који ће постати модел К'т'инга-класе. За све остале ефекте је био надлежан ФГЦ. (Синефекс, издање 2, стр. 50-72)
  • Ипак, један од РА&С-ових секвенци визуелних ефеката је доспио у филм, она од црвоточине (рани и примитивни КГС ефекат), док је секвенца са В'Џеровом сондом на мосту кориштена онако како је дизајнирана и претходно произведена од стране РА&С. [17] Зарадила је компанији помало умањену заслугу "одређене специјалне визуелне ефекте осмислили и дизајнирали", мада тек на крају приказа заслуга филма.
  • Упркос чињеници да су двије компаније за ефекте радиле пуно вријеме, Трамбул је још увијек радио 24 сата у седмици на визуелним ефектима седмицу прије премијере филма, и финална верзија је довршена дан раније. (Синефекс, издање 1, стр. 4). Пошто није могао да узме ни један слободан дан током четири мјесеца, Трамбул је оболио од нервне исцрпљености након завршетка рада и морао је бити десет дана хоспитализован. [18]
  • Чињеница да је умало промашен датум премијере због дебакла са визуелним ефектима је имало посљедице, као што Вајз објашљава у звучном коментару на режисерском издању ДВД-ја гдје наводи да од четрдесет филмова које је режирао, Звјездане стазе су биле једине које нису имале премијерно приказивање. Према Вајзу, специјални ефекти су дошли веома касно, и нису имали времена за премијерни приказ публици како би добили повратне информације и тако су заглавили са убацивањем скупих ефеката у филм и морали су се ослонити на њих. Вајз је такође поменуо да је буквално носио први примјерак филма на премијеру и био је стављен у пројекторе док су чекали у биоскопу. Затим, наком свјетске премијере, он и Џин Роденбери су разматрали да још нешто ураде на филму, али Парамаунт је то одбио рекавши да би се то могло показати као недостатак повјерења у филм. Вајз је такође рекао да је режисерско издање чвршће и да се више фокусира на ликове, унутар ограничења приче филма.
  • Измишљена сонда Војаџер 6 око које је направљен В'Џер је заправо била макета пуног размјера сонди Војаџер 1 и 2 НАСА-иних лабораторија за млазни погон (ЈПЛ). Директор ЈПЛ-а, Џон Казани, је пристао да посуди модел студију у октобру 1977, године, само неколико мјесеци након што су праве сонде Војаџер лансиране у августу и септембру те године. Затим је продуцент Звјезданих стаза: Фаза II, Роберт Гудвин, донио допис о напретку, са датумом 21. октобар 1977: "Након вашег разговора са Џоном Казанијем у лабораторији за млазни погон, ЈПЛ је пристао да нам посуди макету Војаџера како би се користила као дио нашег сета унутрашњости ванземаљског свемирског брода. Џо Џенингс и Мет Џефриз су синоћ присуствовали брифингу у ЈПЛ-у у Војаџеру а Џо Џенингс ће се тамо вратити сљедеће седмице са Бадом Арбаклом да би узео мјере како би их могли користити за ову велику макету пуног размјера за наше планове сета." (Звјездане стазе Фаза II: Изгубљене серије, стр. 52) Према текстуалном коментару на ДВД-ју режисерског издања, ЈПЛ је био спреман на корак даље и да посуди продукцији инжењерски дупликат свемирске летјелице Војаџер, али студио је одбио, рекавши да је ризик од оштећења превелик.
  • За Меџикамов студијски модел ремонтованог Ентерпрајза је било потребно више од четрнаест мјесеци да се заврши од почетка до краја и коштало је за то вријеме запањујућих 150.000 долара. Још више запањујућа је била цијена модела сувог дока чија је цијена на крају била 200.000 долара. (Стварање Звјезданих стаза: Играни филм, стр 207, 210) Ипак, да поставимо перспективу по том питању, референтна књига Звјездане стазе Фаза II: Изгубљене серије (стр. 75), чврсто указује да су то укључени трошкови већ настали конструкцијом непосредног претходника Фазе II, и који су једноставно одбачени након претварања телевизијске продукције у играни филм.
  • Са готово 500 визуелних ефеката, сматра се да је ово играни филм са највише ефеката до данас. (Синефекс, издање 1, стр. 4)

Сетови Уреди

Координатор изградње Џин Кели (који није у сродству са глумцем Мекоја, нити са славним плесачом/глумцем) је саставио преглед трошкова и употребе сетова Играног филма, што је приказано у књизи Стварање Звјезданих стаза: Играни филм (стр. 95):

  • Мост
  • Ходници, транспортер, санитет и Киркове одаје
  • Стројарница
  • Канцеларијски комплекс (укључује капсулу за путовање)
  • Складиште
  • Споково улазно подручје
  • Заједничке просторије
  • Ваздушна комора
  • Ајлијине одаје (модификација Киркових одаја)
  • Планета Вулкан
  • Официрске одаје
  • Ров[1]
  • Шетња крилима
  • В'џер
  • Трамвајска станица Сан Франциска
  • Спомен зид[2]
  • Клингонски мост
  • Епсилон 9
Укупна трошкови изградње (приближно)[3]
  • $205,000
  • $258,000
  • $100,000
  • $_60,000
  • $_52,000
  • $__6,000
  • $252,000
  • $_25,000
  • $__3,000
  • $_42,000
  • $_19,000
  • $130,000
  • $_23,000
  • $105,000[4]
  • $240,000[5]
  • $250,000
  • $175,000
  • $_40,000
$1,985,000
  1. Снимак је касније одбачен
  2. Снимак је касније одбачен
  3. бројеви су заокружени на најближу хиљаду
  4. Не укључује 85.000 долара за посебно освјетљење
  5. Укључује трамвајску станицу

И док је наведено изнад да је студио укључио трошкове које су настали у претходним покушајима ревитализације, Кели је истакао да су трошкови које је навео они који су иксључиво настали током продукције Играног филма, што значи од фебруара 1978 па унапријед. На примјер, сет моста, који је био приближно готов за продукцију Фазе II, је приближно већ коштао више од милион долара до тренутка када је продукција надограђена на играни филм. ([[Старлог (магазин)]Старлог]], издање 27, стр. 26) Келијев преглед трошкова указује да је кориштено једанаест од тридесет двије Парамаунтове звучне бине за једну продукцију Звјезданих стаза током периода 1978-1979, више од било које друге Парамаунтове продукције у историји до тог тренутка. (Стварање Звјезданих стаза: Играни филм, стр. 94)

Одвајање тањира Уреди

Probert separation 2.jpg Probert separation 1.jpg
Илустрација концепта одвајања тањира Ендруа Проберта
180px 180px
Концепт шетње ка В'Џеру
180px
Концепт шетње ка В'Џеру ...како је приказан на филму
  • Током већине снимања Играном филма, завршетак приче још није био направљен. Продукцијски илустратор Ендру Проберт је дао продуцентима свој приједлог сценарија за драматични визуелни завршетак, и текст приче за кључни догађај, а Мегов лиценциран модел играчке је имао упутства за одвајање тањира од секундарног трупа. И да се зна, могућност оригиналног Ентерпрајза да одвоји тањир је први пут поменута у епизоди оригиналне серије, "Забрањено воће". Али тек је у пилот епизоди Сљедеће генерације тај маневар напокон приказан.

Шетња ка В'џеру Уреди

  • Двадесет двије године након што се Играни филм појавио у биоскопима, филм је поново издат са намјером да се прикаже побољшана верзија, ближа оригиналној замисли режисера. Режисерско издање је додало нови звучни микс и нове сцене у филм Роберта Вајза, али најистакнутије промјене од оригиналне верзије су запањујући нови визуелни ефекти, посебно како је мистериозни брод В'Џер откривен. Пошто је сцена шетње ка В'Џеру била врхунац филма, било је важно пренијети осјећај изузетног и фантастичног користећи нове визуелне ефекте да се допуни оригинални филм а не да се преплави. Критичка мишљења су помијешана да ли је ово било успјешно. Неки обожаваоци и даље критикују оригинално издање филма и називају га "Звјездане стазе: Играна мучнина", "Звјездане стазе: Филм без игре" или "Звјездане стазе: Успорени филм". (Свијет Звјезданих стаза- написао Дејвид Џеролд)

Историја продукцијеУреди

Стриктно говорећи, продукција филма Звјездане стазе: Играни филм се званично протеже у периоду од децембра 1997 до новембра 1979. године, а његова историја, као покушај да се врате Звјездане стазе као телевизијска продукција, се протеже назад до 1972. године, и пошто су такви покушаји испреплете, посебно када се узму у обзир умијешани играчи, а неки елементи који потичу из раних покушаја су преживјели довољно дуго да буду у уређеној форми финалне продукције. Ово је било посебно истинито за телевизијски филм, и телевизијску серију Звјездане стазе: Фаза II, која је директни претходник Играног филма, и постављен је већи дио темеља продукције Играног филма током пре-продукције тог пројекта. Стога, како би у потпуности цијенили труд уложен у продукцију Играног филма, пуни преглед историје ревитализације се може прочитати испод.

Јун 1972 – јун 1976: Рани покушаји ревитализацијеУреди
  • 22. јун 1972: Д. К. Фонтана пише у Стар-Борну о могућем биоскопском филму.[19]
  • 1973: Џин Роденбери први пут прилази Парамаунту са идејом за играни филм. (Унутар Звјезданих стаза: Права прича, стр. 420-421)
  • 12. март 1975: Роденбери потписује уговор са Парамаунтом да направи филм Звјезданих стаза са буџетом од 3 милиона долара. (Звјездане стазе - Гдје нико прије није отишао, стр. 62)
  • Мај 1975.: Роденбери се враћа у канцеларију у којој је боравио током продукције Оригиналне серије и пише сценариј по имену Божија ствар, а основно снимање је предвиђено за јесен 1975. године. До тада је буџет повећан на 5 милиона долара. (Звјездане стазе Фаза II: Изгубљене серије, стр. 16; [20])
  • 30. јун 1975: Први приједлог сценарија Божије ствари је предан студију од стране Роденберија. (Стварање Звјезданих стаза: Играни филм, стр. 23)
  • Август 1975.: Сценариј за Божију ствар одбија Парамаунтов предсједник Бари Дилер. (Изгубљене серије, стр. 16)
  • Септембар 1975.: Роденбери, сада уз помоћ Џона Повила, започиње нову причу и сценариј за филм, привремено назван Звјездане стазе II, а почетак нове продукције који је помјерен на 15. јул 1976. је сада поново помјерен за јануар 1977. године. (Стварање, стр. 25)
  • Јануар 1976.: Студио се игра са идејом да претвори "Звјездане стазе II" у телевизијску серију и власништво је предато телевизијском одјељењу. Бројни писци из Удружења писаца САД се јављају са причама за епизоде. (Стварање, стр. 25)
  • Април 1976.: Све приче су одбијене и власништво се враћа студијском одјељењу за играни филм. (Стварање, стр. 25)
Јун 1976 – мај 1977: Звјездане стазе: Планета Титана Уреди
  • 22. јун 1976: Џон Повил подноси приједлог могућих режисера за нови филмски пројекат Звјезданих стаза, Звјездане стазе: Планета Титана, који ће се правити у Великој Британији. На списку се налазе касније истакнути режисери као што су Франсис Копола, Стивен Спилберг, Џорџ Лукас, који су тада били на почетку својих каријера. Међу успостављеним именима су и Вилијам Фридкин, Џорџ Рој Хил и Роберт Вајз. Међутим, нико од ових режисера није доступан. (Стварање, стр. 29)
  • 1. јул 1976: Џери Ајзенберг је добио позицију извршног продуцента за нови филмски пројекат, и доводи британске писце Криса Брајанта и Алана Скота ради писања сценарија и они су то почели у септембру. Повил је сада добио позицију асистента продуцента и асистира Ајзембергу. (Изгубљене серије, стр. 17, Стварање, стр. 27)
  • 6. октобар 1976: Парамаунт пристаје на сценариј и даје зелено свијетло за писање пуног сценарија. Истовремено, буџет је одређен на 7,5 милиона долара. Илустратори Кен Адам и Ралф Мекори су доведени као умјетници концепта. (Изгубљене серије, стр. 17)
  • 1. март 1977: Финални сценариј Планете Титана предају Брајант и Скот. (Изгубљене серије, стр. 19)
  • Април 1977.: Сценариј је одбијен од стране студија, а Филип Кауфман, који је претходно запослен као режисер, почиње са прерадом сценарија. (Изгубљене серије, стр. 19)
  • 8. мај 1977: И Кауфманова прерада је одбијена од стране студија и филм Планета титана, који је тада имао буџет 10 милиона долара, је трајно отказан. (Изгубљене серије, стр. 19)
Мај 1977 – новембар 1977: Звјездане стазе: Фаза II Уреди
  • Крај маја 1977. године; Чак и прије него што је серије најављена, Роденбериј, заједно са Повилом, који му се придружио као уредник прича, почиње да пише Пишчев/режисерски водич Звјезданих стаза: Фаза II, иначе познат као "Пишчева библија", назван по сличном интерном документу који је кориштен за Оригиналну серију. Нови водич је заправо ажурирано издање оригинала. Поред Роденберија и Повила, Роберт Гудвин и Харолд Ливингстон, након што су запослени, ће дати значајне доприносе водичу. (Избуљене серије, стр. 83-103)
  • 10. јун 1977: Телевизијска серија Звјездане стазе: Фаза II је званично објављена као водећа за Парамаунтову четврту ново осмишљену телевизијску мрежу, са двочасовним филмом као пилотом серије са буџетом од 3 милиона долара, најављеним за емитовање у фебруару 1978. године, а основно снимање је требало почети 28. новембра 1977. године. Роденбери је поново извршни продуцент. Серија би званично била названа Звјездане стазе II. (Изгубљене серије, стр. 21-22, 49; Стварање, стр. 34)
  • Јун 1977.: Роберт Гудвин и Харолд Ливингстон су доведени као продуценти како би били језгро продукцијског тима, Гудвин као менаџер операција а Ливингстон за развој приче и сценарија. Гудвин попуњава продукцијско мјесто које је Роберт Џастман имао у Оригиналној серији. – Заправо, Џастману је пришао Роденбери у вези позиције, али због још увијек непознатих разлога, он касније није одговорио на Џастманове позиве када се овај јавио на посао. Џастман је касније тврдио да уколико је он био ту, неке грешке у стварању филма су се могле избјећи. (Унутар Звјезданих стаза: Права прича, стр 432) – Затим, мјеста вишег особља умјетничког одјељења, одговорна за визуелни изглед, су попуњена. Иницијално, ветерану Оригиналне серије, Мету Џефризу, је понуђена позиција, али је он одбио, а пристао је само да буде привремено на позицији техничког савјетника. Умјесто себе, препоручио је другог ветерана, Џоа Џенингса, свог асистента са друге сезоне Оригиналне серије, и којем је додјељена позиција умјетничког директора. Џефриз је одмах почео са редизајнирањем својих креација за Оригиналну серију, моста Ентерпрајза, и самог брода, док Џенингс почиње да ради на осталим сетовима. (Изгубљене серије, стр. 23-26) Истовремено тог мјесеца, Роденберијева дугогодишња лична асистентица, Сузан Сакет, почиње своју серију Извјештаја Звјезданих стаза за магазин Старлог, у којима говори читаоцима о напретку продукције Звјезданих стаза, почевши у издању 6. Извјештаји су издавани до издања 29, 1979. године, и почетна су тачка за њену књигу Стварање Звјезданих стаза: Играни филм, писање које је почела непосредно на основу њених "Извјештаја" и што је завршила мјесец дана прије завршетка Играног филма. Појавиће се у Играном филму у сцени са заједничким просторијама као Ентерпрајзов члан посаде научно одјељења уз мноштво других обожаваоца Звјезданих стаза.
  • Јул 1977.: Запошљавање креативног продукцијског особља се наставља истим интезитетом, и овог мјесеца Џенингсово умјетничко одјељење је појачано са дизајнером сета Луом Сплитсбергером, графичким умјетником Ли Колом и асистентом умјетничког директора Џоном Картрајтом. Примјетно појачање продукцијског особља је још један ветеран Оригиналне серије, Вилијам Вер Тајс, која има поново улогу дизајнера костима. (Изгубљене серије, стр. 28-29)
  • Крај јула 1977. године: Парамаунтови планови за четврту телевизијску мрежу су напуштени због недостатка заинтересовања оглашивача. Међутим, пројекат Фаза II је задржан, како се не би изгубило 500.000 долара насталих трошкова током развоја – за све претходне покушаје ревитализације – а да се не би и изгубило још неколико стотина хиљада због гаранција глумцима које су у потписаном уговору. Медутим, Фаза II више није пилот за телевизијску серију, него самосталан филм средње величине, сада са буџетом од 8 милиона долара. (Изгубљене серије, стр. 34, 69)
USS Enterprise bridge set construction start for Phase II.jpg

Рана фаза конструкције Ентерпрајзовог сета за мост

  • 25. јул 1977: Алан Дин Фостер је запослен да напише причу за пилот епизоду Фазе II, са опцијом да пише и сценариј. (Изгубљене серије, стр. 31) Овога дана почиње конструкција сета за мост на Парамаунтовој бини 9, због чега је доведен још један ветеран Оригиналне серије на препоруку Џефриза, умјетник посебних ефеката Џим Раг. (Стварање, стр. 36)
  • 31. јул 1977: Алан Дин Фостер, уз помоћ Гудвина, предаје причу за Фазу II, по имену "На његов лик", што је заправо дио заснован на причи "Повратак робота" која је написана за Роденберијеву телевизијску серију Генеза II, која није настављена након пилот епизоде. (Изгубљене серије, стр. 31, 33; [21])
  • 3. август 1977: Почиње конструкција и осталих сетова; Парамаунтова бина 8 је изабрана за планетарне сетове, бина 9 за Ентерпрајзове сетове а бина 10 као резервни сет за оно што Гудвин назива "љуљашке". НАСА-ин научник Џеско вон Путкамер је први пут поменут у интерном меморандуму као Гудвинов технички савјетник. Вон Путкамер, који је касније добио заслуге као "посебни научни савјетник", ће наставити да пружа своје услуге за продукцију Играног филма. Путкамер је за продукцију оно што је Харви П. Лин био за Оригиналну серију. (Стварање, стр. 36-37)
  • 9. август 1977: Још један ветеран Оригиналне серије, Мајк Мајнор, је интервјуисан за позицију (продукцијског) илустратора, и потом је запослен на препоруку Џенингса, који је био Мајноров ментор на почетку његове каријере. Неколико дана раније, Роберт Мекол је интервјуисан за позицију, али је предност добио Мајнор. Мекол ће да ради на продукцији Звјезданих стаза, чак двије године касније. (Стварање, стр. 37)
  • Август 1977.: Харолд Ливингстон почиње да прилагођава сценариј епизоде "На његов лик" за играни филм.
  • 12. август 1977: Нови Пишчев/режисеров водич Звјезданих стаза II је завршен и дистрибуисан. (Стварање, стр. 39)
  • Крај августа 1977: Роберт Колинс је запослен као режисер за епизоду "На његов лик". Процес кастинга одмах почиње за шта су одговорни директори кастинга Пат Харис и Марсија Клајнман, под окриљем шефа кастинга Хојта Бауерса. (Стварање, стр. 40, 355)
  • Почетак септембра 1977. године: Меџикам, доо., Парамаунтова филијала, је унајмљен за визуелне ефекте Фазе II, укључујући конструкцију студијских модела. Они су надмашили компанију вузуелних ефеката Хауард Андерсон Компани која је радила на Оригиналној серији и са којом је Гудвин почео детаљне преговоре током претходног мјесеца. Како би се умањио притисак на Меџикамову радионицу на челу са Џимом Дау, унајмљена је фирма Брик Прајс Муви Минијачерс која би направила нови Ентерпрајзов модел, заснован на редизајну Џефриза, Џенингса и Минора. Прајс је довео са собом НАСА-иног техничара Дона Луза као главног творца модела. Прајс такође почиње са дизајнирањем и конструкцијом реквизита. (Старлог, издање 27, стр. 26; Изгубљене серије, стр. 27) Поред тога, Меџикам је запослио Грегорија Џена за прављење студијског модела класе Д7 од 91.44 центиметра, кориштењем модела Оригиналне серије, који је посуђен из Смитсонијановог националног музеја авијације и космонаутике, као шаблон. Ово је био први званични Џенов задатак на Звјезданим стазама, али сигурно не и посљедњи, пошто као прво није био готов са продукцијим, и као друго, пошто је обезбједио франшизи бројне моделе за касније инкарнације Звјезданих стаза. Шаблон:DrexFiles
  • 12. септембар 1977: Вилијам Шатнер потписује за репризу своје улоге капетана Џејмса Т. Кирка након дугих преговора који су почели у јулу. (Изгубљене серије, стр. 43)
  • 26. септембар 1977: Дејвид Гаутреук је изабран за улогу Ксона. Међутим, његов кастинг је донекле постао неуравнотежен на неко вријеме, пошто је Маџел Батер, у улози Кристин Чапел, имала неке приговоре. Барет, несвјесна да су концепти серије и лик Спока отказани, се плашила да неузвраћена љубав у Оригиналног серији "коју је Чапел осјећала ка Споку" неће испасти добро са младим глумцем као што је Гаутреук, и тражила је да глуми старији глумац. Заказано је ново пробно снимање са Гаутреуком и старијим британским глумцем за средину октобра, али глума старијег глумца је била "апсолутно одвратна и Гаутреук је потврђен у трећој седмици октобра. (Изгубљене серије, стр. 53-54)
  • 21. октобар 1977: Ливингстон предаје довршени сценариј, са кашњењем од 17 дана. (Изгубљене серије, стр. 50)
  • 22. October 1977: У дугом излагању стотинама обожавалачких клубова Звјезданих стаза, Џин Роденбери јавно објављује оно што је већ неко вријеме познато у продукцијским круговима, а то је да ће Ленард Нимој репризирати улогу Спока, и напокон је потврђена гласина која је мјесецима кружила. Преговори са Нимојем су заправо спроведени још од пројекта Божија ствар из 1975. године, али до јула је постало потпуно јасно да је Нимој недвосмислено одбио да ради на седмичном телевизијском шоу. Због овог разлога су ликови Ксона и командира Декера, међу којима је подијељена улога коју је Спок имао у Оригиналној серији, зачети за нову серију. (Стварање, стр. 39)
Persis Khambatta screen tests for her role as Ilia.jpg

Непозната глумица (горе) и Камбата (доле) - проба на екранима 27. октобра

  • 27. октобар 1977: Персис Камбата и непозната глумица су испробани на екранима за улогу Ајлије. За ову пробу не морају да брију своју главу на ћелаво него носе капу за ћелави изглед. Камбата је након овога изабрана за улогу. (Изгубљене серије, стр. 54)
  • 11. новембар 1977: Студио доноси одлуку да надогради Фазу II са телевизијске серије на биоскопску продукцију играног филма, за коју буџет који је иницијално био постављен од стране генералног директора студија, Мајкла Ајзнера, на 15 милиона долара, до априла 1978. године је повећан на 18 милиона долара. (Стварање , стр. 47, 69, 85)
  • 21. новембар 1977: Извршна одлука о надограњи је раширена кроз ниже продукцијске нивое управљања, а продукција Фазе II је суспендована како би се процијенили захтјеви за продукцију играног филма, што је био спас за конструкцију студијских модела. Почетак нове продукције је помјерен за март или април 1978. како би се направиле неопходне промјене у сценарију, сетовима, гардероби, продукцијским средствима, итд. Продукцијска екипа, као што су шминкери, фризери, камермани, замјене, дизајнери сета и слични, запослени те седмице су одмах отпуштени. Ветерани Мет Џефриз и Џим Раг су такође напустили продукцију и то мјесец дана раније, а Мет се вратио свог сталном послу.(Стварање , стр. 47)
Децембар 1977 – децембар 1979: Звјездане стазе: Играни филм Уреди
  • 1. децембар 1977: Супервизор постпродукције Пол Рабвин, заједно са Роденберијем и режисером Колинсом, је испитао све студијске моделе да виде да ли ће бити довољни за резолуцију на великом екрану. Са њима су Роберт Ејбел и Ричард Тејлор из Роберта Ејбела и Сарадника (РЕ&С) да помогну у анализи. Схватили су да не задовољавају. Након што Рабвин предаје допис о својим проналасцима пет дана касније, конструкција модела је заустављена. (Изгубљене серије, стр. 69, 72)
  • Децембар 1977.: Писци су блажено несвјесни надоградње а сценарији епизода долазе све до јануара. Повил, Ливингстон и Роденбери их намјерно држе у незнању тако што су наставили да коментаришу њихове радове. Ипак, колумниста трачева, Рона Берет открива у свој децембарском издању таблоида Холивуд Роне Берет, са њеним углавном тачним извјештајем да је Фаза II заустављена и да је Роденбери добио понуду да направи биоскопски филм. Студио одлучно негира ову претпоставку, и вољан је само да призна да је премијера претходно планирана за фебруар одгођена а јесен 1978. године, и да је пројектована серија проширена са тринаест на између петнаест и двадесет двије епизоде. (Изгубљене серије, стр. 67)
  • 12. децембар 1977: Рабвин такође врши инспекцију сета и сматра да се могу спасити, али уз додатне надоградње и украшавање. Због овога режисер Колинкс и камерман Брус Логан почињу са снимањем пробног снимка и тестирањем сочива на сетовима овога датума, међу којима је и инжењерски сет, али сада анаморфним сочивима, која су неопходна за филмове широког екрана, како би добили осјећај како ће ови сетови изгледати на биоскопским екранима. Пробно снимање се наставља током ове и наредне седмице. (Изгубљене серије, стр. 67, 73, уметак боје)
  • 30. децембар 1977: Због све већих стваралачких разлика са Роденберијем, што доводи до лошег односа између њих двојице, продуцент Харолд Ливингстон одлучује да напусти продукцију Звјезданих стаза након што је предао свој посљедњи извјештај. (Изгубљене серије, стр. 73)
  • Почетак јануара 1978. године: РЕ&С, са тендерском понудом од 4 милиона долара, је запослен за визуелне ефекте онога што се сада зове Звјездане стазе: Играни филм. Роберт Ејбел је главни и одговорни продуцент ефеката и режисер, док ће Тејлор имати улогу дизајнера ефеката. [22] Брик Прајс Муви Минијачерс је отпуштен са продукције. (Џен је већ отишао након завршетка његовог јединог задатка). Сада је дефинитивно одлучено да се одбаце сви, у различитим фазама завршетка, модели Фазе II и да се почне испочетка, а РЕ&С је била одговорна за неопходне редизајне. Због овога Роберт Ејбел успоставља филијалу као компанију умјетничког одјељења под именом Астра Имиџ Корпорејшн (АСТРА), која је одговорна за сав умјетнички рад и дизајне. Поред дужности за визуелне ефекте, Ричард Тејлор ради као умјетнички директор и ради на истом нивоу са Парамаунтовим умјетничким одјељењем на чијем челу је Џенингс. Меџикем, претходно отпуштен са визуелних ефеката, је задржан као радионица за студијске моделе, и они треба да направе моделе. Примјетан додатак АСТРА-и је будући дипломац Звјезданих стаза, Ендру Проберт, који ће помагати Тејлору са радом на редизајну као продукцијски илустратор, и треба истаћи рад на Ентерпрајзу Фазе II. (Стварање, p. 202; Звјездане стазе: Стварање Ентерпрајза, прво издање, стр. 46)
  • 5. јануар 1978: У меморандуму о расподјели буџета, Гудвин допушта подјелу плате за Ленарда Нимоја као Спока, и указује да продукцијско особље барем сада сматра Спока средством за нови филм. Међутим, руководиоци, због разлога поменутих испод, се још увијек суздржавају. (Изгубљене серије, стр. 65)
  • Почетак фебруара 1978. године: Док се чекају редизајни, Меџикам, након што је примио Тејлорове нацрте, које садрже нове филмске димензије, почиње изградњу модела са новим студијским моделом клингонске борбене крстарице. Рани почетак је олакшан чињеницом да основни дизајни модела остају исти. Меџикамов Крис Рос је одабран као главни моделар конструкције. (Амерички кинематограф, фебруар 1980, стр. 153)
  • Фебруар 1978: У живот се враћа напуштен и готово завршени сет моста на бини 9, док РЕ&С снима пробне снимке како би се процјенили захтјеви за визуелне ефекте, док је додатно особље још увијек у униформама Оригиналне серије/Фазе II. У ту сврху, интерни докуменат, Ентерпрајзов приручник лета, намјењен да упути техничаре сценских ефеката како да ураде сво ожичење позадинског освјетљења свих контролних плоча, радних прекидача и индикатора као и да их научи основама о притискању дугмади, је подијељен разним одјељењима тог мјесеца, прије снимања. Приручник је неколико мјесеци касније ажуриран како би обухватио промјене настале након априла. (Изгубљене серије, стр. 78, 104-108)
  • Крај фебруара 1978: Иако су радови на редизајну тек почели, почета је и конструкција новог "херојског модела", ремонтованог Ентерпрајза. Овај рани почетак је могућ због чињенице што је Роденбери недвосмислено ставио вето на радикалне промјене које је Тејлор имао на уму, и наредио је да се посматрају линије које је поставио Џефриз. Меџикамов Крис Крам, је додјељен као главни моделар изградње. (Звјездане стазе: Магазин, том 2, издање 8; Старлог, издање 27, стр. 29) Ипак, због тога што су се редизајнирани елементи стално додавали, на почетку од стране Тејлова и Проберта а касније Дагласа Трамбула, модел неће бити завршен у наредних четрнаест мјесеци. (Стварање, стр. 207)
  • Почетак марта 1978. године: Након преговора који су трајали два мјесеца, Роберт Вајз је запослен као режисер и продуцент. Њега је већ препоручивао Џон Повил за режисера филма Планета Титана још 1976. године. Вајзова невољност да дијели продуцентске заслуге са "тим дјечаком у фармеркама", доводи до тога да Роберт Гудвин (који је тада има 30 година) напушта продукцију са гађењем. Режисер Фазе II, Роберт Колинс, је такође отпуштен са продукције. Џон Повил је званично унапријеђен са позиције уредника прича на продуцента сарадника. Испоставило се да ће Вајз званично добити режисерске заслуге, а не продуцентске. Та заслуга је резервисана за Роденберија, иако је његов утицај био значајно умањен од стране студија, након што је Вајз дошао, који је у суштини преузео улогу главног надзорника продукције. (Изгубљене серије, стр. 76)
  • Март 1978: Једна од првих ствари које Вајз чини је отпуштање Вилијама Тајса, пошто је сматрао да су његови дизајни костима испод просјека. Вајз доводи Роберта Флечера као новог дизајнера костима. (Изгубљене серије, стр. 62). Вајз такође доводи свог сталног продукцијског илустратора, Мориса Зуберана, који има главни задатак да поново осмисли оно што ће постати В'џер. (Стварање, стр. 81-82) Што се тиче обожаваоца Звјезданих стаза, Вајзов најважнији допринос овог мјесеца је да врати Ленарда Нимоја као Спока. Вајз, којег је намамила његова жена Милисент и њен отац, који су ватрени Трекиси (што Вајз није), је прихватио задатак под условом да се врати Спок. Поред званичног разлога да Нимој не жели да се посвети тешким снимањем седмичне серије, постојао је и незванични разлог; Нимој је од краја Оригиналне серије био умијешан у конфликт са студијом око заосталих погодности кориштења његовог лика на трговачкој роби, за шта ни он, ни његове колеге нису добили финансијску надокнаду. До тог тренутка, студио је чврсто одбијао да плати, али сада, на Вајзово инсистирање, студио пристаје и конфликт који се вукао деценију је ријешен за седмицу са "чеком наводно значајне висине", и Нимој је потписао уговор (Договор је повољан и за Вилијама Шатнера, пошто је Нимој био са њим у заједничком пакту, који предвиђа да оно што један добије, добија и други, и компензација коју примају, на терет филма, додаје још један непотребан елеменат на цијену коштања). Међутим, ово је имало посљедице на лика Косна, пошто сада више није главни лик, и заиста, чак и Декеров лик, за који још није био кастинг, је под упитником. Гаутреук је понуђена утјешна улога командира Бранча. (Изгубљене серије, стр. 77; Филмске успомене Звјезданих стаза, 1995,стр 87-88). Милисент ће бити награђена за свој допринос са повратком као један од Ентерпрајзових чланова посаде који су се окупили у сцени састанка у заједничким просторијама на ремонтованом Ентерпрајзу, гдје се појављује уз неколико осталих обожаваоца Звјезданих стаза. Вајзово једино дијете, син Роб Вајз, ће радити на филму као помоћник камермана, као што ће и његов нећак, Даг Вајз, као асистент режисера. Важна промјена овог мјесеца, је што Вајз запошљава Ричарда Клајна као директора фотографије, који ће бити одговоран за главно снимање. Клајн је стога замијенио Бруса Логана, који је добио одговорност главног кинематографа за споредно снимање. (Стварање, стр. 79, 186)
  • 28. март 1978: Парамаунт Пикчерс јавно најављује филм Звјездане стазе: Играни филм на највећој конференцији за штампу од 1920-их. (Стварање , стр. 50-51)
  • Април 1978.: Џин Роденбери преклиње Ливингстона да се врати пошто долази до застоја у развоју сценарија. Ливингстон пристаје након састанка са Вајзом и након што је обезбједио додатне гаранције од руководиоца студија Мајкла Ајзнера и Џефрија Катзенберга за његове радне услове и да што мање има посла са Роденберијем. (Изгубљене серије, стр. 76)
  • Крај априла 1978: Харолд Мајкелсон је доведен од стране режисера Вајза као продукцијски дизајнер, и он замјењује Џоа Џенингса на челу одјељења за умјетност. Мајкелсон је одговоран за редизајне сетова за Фазу II у његовим разним стањима завршетка за њихову употребу у играном филму. Као и Џенингс, већина особља умјетничког одјељења је остало. Нови члан је продукцијски илустратор Рик Стернбак, будући дипломац Звјезданих стаза, који остаје без наведених заслуга за Играни филм. (Стварање , стр. 85, 87)
  • Мај 1978.: РЕ&С, се осјећала приморана све већим захтјевима студија, повећава своју оригиналну понуду за визуелне ефекте за 750.000 долара, што је прво повећање од многих. (Стварање , стр. 203)
  • Средина јула 1978. године: Брик Прајс Муви Минијачерс, претходно отпуштен са продукције Звјезданих стаза је сада запослен за (већину) ручних реквизита, три седмице прије почетка основног снимања, премда никада нису примили званичне заслуге за ово. (Старлог, издање 20, стр. 71) Модел клингонске класе Д7 је први студијски модел који је завршен и достављен за снимање. Пробни снимак модела је урађен, али Тејлор одлучује да модел треба додатне детаље и враћа модел Меџикаму/АСТРА-и ради прерада. (Старлог. издање 27, стр. 29; Амерички кинематограф, фебруар 1980., стр 179)
  • 24. јул 1978: У меморандуму, Роденбери информише сутдио да је компанија РЕ&С тражила додатних 220.700 за визуелне ефекте. Пошто је видио да долази до проблема, Роденбери савјетује студио да именује некога за везу између РЕ&С и студија. Мајкл Ајзнер одмах одговара именујући Ричарда Јуричића (још увијек неплаћеног) продукцији и истовремено наређује руководиоцима студија, Катзенбергу и Линдзи Парсонс млађој да проведу више свог времена на пројекту. (Стварање, стр. 203-204)
  • 19. јул 1978: Сценариј за снимање.
Fred Phillips Persis Khambatta.jpg

Филипс ради на Камбати

Robert Wise directing the actors on the set of the Enterprise bridge.jpg

Вајз усмјерава своје глумце на сету моста

  • 25. јул 1977: Након готово пуне године, улога капетана Декера се још увијек треба попунити, када се одржао посљедњи интервју са глумце. Сталне промјене сценарије, због чега долази до сталних промјена у лику Декера, – чак се и размишљало да ли је лик уопште потребан – никако не придоносе мукотрпном процесу попуњавања улоге. Девет глумаца је интервјуисано тог дана, и поред Стивена Колинса, Ендру Робинсон је такође интервјуисан за улогу. (Стварање, стр. 104)
  • 26. јул 1978: Шминкер Фред Филипс брије главу Персис Камбате током припрема за њену улогу. (Стварање , стр. 6)
  • 1. август 1978: Стивен Колинс је изабран за улогу Декера. Декер је посљедњи одабрани главни лик. Прескочени Робинсон ће се тек вратити у франшизу Звјезданих стаза. (Стварање , стр. 6)
  • 7. август 1978: Почиње основно снимање са сценом 64 у којој су Сулу и Чеков и која се дешава на сету моста на бини 9, гдје камера прелази преко сета, тренутак прије доласка адмирала Кирка. Ово је прва снимљена сцена. Вилијам Шатнер и Нишел Николс треба да снимају њихове сцене у улози Кирка и Ухуре касниеј тог дана. Глумцима су њихове нове униформе Звјездане флоте, које је дизанирао Роберт Флечер, неугодне за носити и уопштено им се не свиђају. Након жалби глумаца, Флечер ће потпуно редизајнирати униформе за наредна филмска кориштења. Због умора, снимање Шатнеровог лица у крупном плану је одгођено за нередни дан, што чини већ први дан кашњења у снимању. Снимање је почето а да сценариј није био завршен, и недостаје му крај. Писање и уређивање сценарија се наставља несмањеним интензитетом током наредних неколико мјесеци. (Стварање , стр. 1-7, 57; Филмске успомене Звјезданих стаза, стр. 102, 104)
  • 8. August 1978: Филмска екипа друге једнице се сели у Јелоустон Парк и почиње снимање секвенце са планетом Вулкан. Режисе Вајз и глумац Нимој (због снимања прве секвенце са Споком), им се ускоро придружују, и снимање секвенце ће трајати три дана. (Стварање , стр. 173)
  • 16. октобар 1978: Секвенца окупљање посаде за Кирков брифинг мисије у тек довршеним заједничким просторијама на бини 8 је снимљен. Окупљено је 300 додатних људи од којих су 100 мушкараца и 25 жена истакнути обожаваоци Звјезданих стаза као што су Биџо Тримбл и Дениз Татвел; остали су глумци Удружења позадинских глумаца, и сарадници продукцијског особља као што су Сузан Сакет и Милисент Вајз. Снимање се завршава наредног дана и додатни људи су слободни уз неколико изузетака за додатне снимке платформе. (Старлог, издање 32, стр. 57-58)
  • 24. октобар 1978: Споредно снимање још увијек недовршених сегмената секвенце са црвоточином; Главно снмање недовршених вулканских сегмената са Нимојем на сету Вулкана у Б-танку. Касни поподневни састанак је одржан између Роденберија, Вајза, Ливингстона, Нимоја и Шатнера у којем посљедња двојица добијају одобрење за права на сценариј. (Старлог, издање 32, стр. 58)
  • 8. новембар 1978: Одржан је још један састанак између Роденберија, Вајза, Ливингстона, Нимоја и Шатнера у вези ненаписаног сценарија за крај трећег чина и снимање је обустављено за тај дан. Однедавно прослављен са улогом у серији Морк и Минди, комичар Робин Вилијамс обилази сценско озвучење на свом бициклу, и објашњава екипи да је велики обожавалац шоа и позван је на мост Ентерпрајза. Према Волтеру Кенигу, "његово велико дивљење је неодољиво, његова реакција пискутавим гласом на сва дугмад и плоче је, "хм, микроталасна!"" (Старлог, издање 32, стр. 60) Улога Берлинхофа Расмусена у Сљедећој генерацији је посебно за њега написана, али Вилијамс неће моћи да је преузме.
  • 24. новембар 1978: Волтер Кениг завршава своје секвенце са Чековом и пуштен је са продукције. Његово касније присуство ће бити потребно само због промотивних сврха и јавних односа. (Старлог, издање 32, стр. 61)
  • 29. новембар 1978: Довршени и финални сценариј је напокон дистрибуисан, са само два преостала мјесеца за главно снимање. (Стварање , стр. 57)
  • Крај децембра 1978. године: До Божића, ситуација у компанији РЕ&С измиче контроли и креативни и финансијски конфликти између компаније и студија се интезивира до тачке пуцања. Даглас Трамбул, који је само годину дана раније одбио задатак визуелних ефеката, је доведен као неплаћени технички савјетник. Трамбул, који је био у веома затегнутим односима са студијем, је пристао на ово само због свог пријатеља Боба Вајза, који је лично тражио његову помоћ.(Стварање , стр. 203)
  • 26. јануар 1979: Основно снимање завршава, са сценом 391, сценом "спајања В'Џера" у којој се спајају Декер и сонда Ајлија, и ово је посљедња снимљена сцена. Оригинално планирано да се заврши 31. октобра 1978. године (убрзо након тога ревидирано за 22. децембар), основно снимање је по иницијалном буџету премашено за три мјесеца. По цијени од 4.00 долара по дану за сценско вријеме, ово је значило премашивање буџета за приближно 250.000 долара само за основно снимање. Међутим, споредне сцене, за које главни глумци нису били потребни, ваздушна трамвајска станица Сан Франциска, секвенце клингонског моста и моста Епсилона IX, остају неснимљене, као и секвенце визуелних ефеката. Ове секвенце су снимљене током прољећа и љета, док се дио са визуелним ефектима протегао у јесен 1979. (Стварање , стр. 7, 188, 191-193)
  • 10. фебруар 1979: Традиционална завршна забава, којом се слаби крај основног снимања, је одржана у Лијевом кинеском ресторану и Ше Муа диску у улици 140 Саут Родео Драјв, Беверли Хилс, и отворен је за свију који су умијешани у Играни филм и њихове пратње. (Стварање , стр. 195)
  • 22. фебруар 1979: Руководиоци студија и продуценти разматрају ситуацију са визуелним ефектима у Роберт Ејбелу & Сарадницима. Компанија је наводно имала само један снимак ефеката довршен након толико потрошеног времена и новца, и то већ четири милиона долара преко буџета и шеснаест милиона долара до децембра 1978. године. У љутитој атмосфери, Ејбел и његова фирма су отпуштени, и тада почиње махнита потрага за замјеном, пошто се студио сада неочекивано нашао под огромним притиском пошто је одређен датум изласка филма. (Специјални ефекти Стаза, стр 29, 31)
  • Почетак марта 1979. године: Компанија визуелних ефеката Дагласа Трамбула, Фјучер Џенерал Корпорејшн, је унајмљена за визуелне ефекте. Његово учешће и учешће Ричарда Јуричића у продукцији сада постаје формално. Трамбул овом приликом успоставља подржницу ФГЦ компаније, под именом Ентертејмент Ефектс Груп (ЕЕГ) која замјењује АСТРА-у у умјетничком одјељењу. Ендру Проберт је један од ријетких бивших запосленика АСТРА-е које је задржао Трамбул, који добија задатак да ради на унутрашњости моста клингонске борбене крстарице. Истовремено, ЕЕГ ће служити као правно лице одговорно за руковођење студијским моделима током снимања. У том циљу, неколико Меџикамових твораца модела прелазе у нову компанију како би се обезбједило исправно руковање моделима. За разлику од ФГЦ, ЕЕГ ће преживјети продукцију Играног филма и постаће реномирана компанија визуелних ефеката под именом Бос Филм Студиос у период између 1980-их и 1990-их. Трамбул је такође унајмио Апогеју, доо. Џона Дајкстре, како би распоредио радно оптерећење. (погледајте изнад)
  • Март 1979: И док осмишњавају снимке визуелних ефеката, Трамбул доводи Ребоерта Мекола, са ким је већ радио на филму 2001: Одисеја у свемиру када су се њих двојица постали блиски пријатељи , као продукцијског илустратора како би помогао са визулизацијом разних сцена са В'џером. Много тога што ће Мекол, умјесто којег је готово двије године раније изабран Мајк Мајнор, зачети ће Трамбул заиста и пренијети на екран. (Звјездане стазе: Магазин, том 2, издање 8, стр. 70-73) Још један примјетан нови додатак ЕЕГ-у је умјетник Метју Јуричић, Ричардов брат, са којим је Трамбул већ упознат, када су обојица радили двије године раније на филму Блиски сусрети треће врсте. Јуричић ће направити мат слике за филм. Током овог мјесеца, секвенце са ваздушном трамвајском станицом Сан Франциска је снимљена, након завршетка основног снимања. (Стварање, стр. 193)
  • Мај 1979.: Модел ремонтованог Ентерпрајза је скоро завршен и спреман за снимања, када је службеник студија, желећи да импресионира женског госта током недозвољене посјете, неправилно упалио освјетљење модела и спалио електронику у секцији тањира. Накнадне поправке од стране Меџикама доводе до кашњења доставе модела готово два мјесеца. (Звјездане стазе: Стварање Ентерпрајза, прво издање, стр. 55)
  • Почетак јула 1979. године: Грег Џен се враћа у продукцију Звјезданих стаза када му Трамбул даје задатак, као члан ЕЕГ-а, да направи неколико детаљних минијатура за Спокову шетњу свемиром унутар В'џера. (Синефекс, издање 2, стр. 42-45)
  • 4. јул 1979: Несрећа над моделом Ентерпрајза се наставља. Снимање модела је тек почело, када је током једних од ријетких слободних дана, у сриједу за вријеме празника Четврти јул, клима уређај процурио, и полио водом модел, што је озбиљно оштетило модул моста на моделу. ЕЕГ-еови творци модела, Марк Стетсон, Крис Грег и Рон Грес (посљедња двојица су сада бивши запосленици Меџикама) су морали да раде четири дана прековремено да би поправили штету, повећавајући трајање производње визуелних ефеката још више. (Звјездане стазе: Стварање Ентерпрајза, прво издање, стр. 55-56)
Фајл:Lisa Morton working on the V'Ger interior section models.jpg
  • Крај јула 1979: Џен добија додатне задатке, пошто је Трамбул схватио да ништа није урађено на унутрашњости студијских модела В'џера. Са планом да ФГЦ почне са снимањем унутрашњости за три до четири седмице, Џен доводи "армију" од двадесет до тридесет пријатеља и познаника, међу којима многи теже ка стварању модела, које је упознао претходних година на конвенцији филмских сувенира и научне фантастике. Међу њима су Лиса Мортон, Дон Пенингтон и прије свега Бил Џорџ, који ће се послије прославити у ИЛМ-у. Ово троје ће поново касније радити у франшизи. (Синефекс, издање 2, стр. 42-45)
  • 31. јул 1979: Да би се покриле законске обавезе за особље које доводи, Џен мора да формира своју компанију, Грегори Џен, доо. [23] Нова компанија је такође формална подружница компаније ЕЕГ.
  • 29. новембар 1979: Посљедње снимање визуелних ефеката је завршено. (Синефекс, издање 1, бр. 4)
  • Почетак децембра 1979. године: Даглас Трамбул је хоспитализован десет дана, због нервне исцрпљености. [24]
  • Децембар 1979.: Покет Буксова новелизација филма.
  • Децембар 1979: Документарац Стварање Звјезданих стаза: Играни филм, посебна промотивна алатка, је приказан широм земље на јавним мјестима, као што су жељезничке станице.
  • Децембар 1979: Документарац Стварање Звјезданих стаза: Играни филм, посебна промотивна алатка, је приказан широм државе на јавним мјестима, као што су жељезничке станице.
  • Децембар 1979: Марвел Комикс супер специјал #15 (стрип адаптација).
  • Децембар 1979: Плоча музике из филма је издата.
  • Децембар 1979: Вју-Мастер адаптација.
  • 5. децембар 1979: Постпродукција је напокон завршена и посљедњи снимак је достављен за дистрибуцију. (Синефекс, издање 1, стр. 4)
  • 6. децембар 1979: Премијера у Вашингтону.
  • 7. децембар 1979: Биоскопска премијера у САД.
  • 13. децембар 1979: Биоскопска премијера у Сиднеју, Аустралија.
  • 20. децембар 1979: Биоскопска премијера у Великој Британији.
  • 21. децембар 1979: Биоскопска премијера у Мелбурну, Аустралија и Ирској.
Издање и продаја 1980-их Уреди
Продаја 1990-их Уреди
  • 25. октобар 1990: Друго издање музике из филма на ЦД-у.
  • 1991: Ласерски диск (Француска).
  • 1991: Ласерски диск (Њемачка).
  • 1991: Ласерски диск (Холандија).
  • 7. децембар 1992: Видео касета.
  • 10. март 1994: Ласерски диск (Јапан).
  • 1994: Видео ЦД (САД и Европа).
  • 2. април 1997: Видео касета за широке екране.
  • 26. јануар 1999: Издање музике из филма на ЦД-у за 20. годишњицу.
Продаја 2000-их Уреди
  • 6. новембар 2001: Премијера режисерског издања.
  • 6. новембар 2001: ДВД режисерског издања за регију 1.
  • 13. мај 2002: ДВД режисерског издања за регију 2.
  • 12. мај 2009: Оригинално биоскопско издање на Блу-реју.
  • 22. March 2010: Ремастеризовано оригинално биоскопско издање ДВД-ја регије 2.
  • 5. јун 2012: Издање музике из филма, Ла-Ла Ланд Рекордс.
  • 30. април 2013: Звјездане стазе I: Играни филм (Блу-реј) - саопштено режисерско издање. Међутим, најављени датум издавања се чини преурањен, пошто Парамаунт Пикчерс није успио да задржи власништво над КГС елементима који су додати у режисерско издање. Бивши запосленик Адам Лебовиц из Фаундејшн Имиџинга, компаније за визуелне ефекте одговорне за ново замишљене елементе, је извјестила да су сви ови елементи остали на серверима компаније који су продати на аукцији након што је компанија престала да послује, што значи да студио поново мора да направи ове елементе. [25] Ипак, његов бивши колега из Фаундејшна, Роберт Бончана, чврсто указује да ови елементи још увијек постоје, пошто су неки бивши радници направили резервне копије, међу којима је и Бончана, свих датотека Звјезданих стаза са својих рачунара, и могу бити доступни студију ако их буду тражили. [26] Почев од 2014. године, статус Блу-реј издања остаје непознат.

Пријем Уреди

  • Веома очекивани филм је добио богату покривеност у магазинима, најистакнутије у филмским и жанровским, а посебно у магазину Старлог. Ипак, постојао је један изузетак вриједан пажње; Обично пријатељски магазин Звјезданих стаза, Синефантастик, уопште није писао о филму, осим кратком уредничког артикла у издању 9 #3/4, 1979. Међутим, обиман чланак је написао хонорарни писац Престон Нил Џонс за дупло издање посвећено Играном филму. Због уредничких проблема који су се односили на количину текста, то издање, упркос рекламама у часопису, није уродио плодом. Међутим, 35 година након издања филма, текст је објављен као обимна референтна књига у октобарском издању 2014. године под насловом Повратак сутрашњице - Снимање Звјезданих стаза: Играни филм.
  • У његовом специјалу 1983. године, Ленард Нимој: Успомене Звјезданих стаза, Ленард Нимој је кратко говорио о филму и рекао је: "То је био веома фино израђен филм, и добро је успио. Али са становишта глумца, био је фрустрирајући. Нисмо имали осјећај да ћемо глумити ликове које смо уживали глумећи на начин како их ми знамо глумити. И то је било фрустрирајуће и за Џина Роденберија. Он није желио причу или сценариј, а празнине су изгледа попуњене са превеликим истицањем посебних ефеката."

Награде и признања Уреди

Звјездане стазе: Играни филм су примиле сљедеће награде и признања.

Година Група Награда Номинације Резултат
1980 Академијина награда Сценографија Сценографија: Харолд Мајкелсон, Џо Џенингс, Лион Харис, Џон Валон; Дизајн екстеријера: Линда Десена Номинација
Музика (оригинална) Џери Голдсмит
Визуелни ефекти Даглас Трамбул, Џон Дајкстра, Ричард Јуричић, Роберт Сворт, Дејв Стјуарт, Грант Мекјун
Награда Златни глобус Најбоља оригинална музика - Играни филм Џери Голдсмит
Награда Хуго Најбоља драмска представа Сценариј: Харолд Ливингстон, прича: Алан Дин Фостер и Џин Роденбери, режисер: Роберт Вајз
Награда Сатурн Најбоља шминка Фред Б. Филипс, Јана Филипс, Ви Нил
Најбољи костими Роберт Флечер
Најбоља музика Џери Голдсмит
Најбоља споредна глумица Нишел Николс
Најбољи споредни глумац Ленард Нимој
Најбоља глумица Персис Камбата
Најбољи глумац Вилијам Шатнер
Најбољи режисер Роберт Вајз
Најбољи научно фантастични филм -
Најбољи специјални ефекти Даглас Трамбул, Ричард Јуричић, Џон Дајкстра Освојена
2001 Награда ДВД Ексклузив Најбољи звучни коментар Роберт Вајз, Даглас Трамбул, Џон Дајкстра, Џери Голдсмит, Стивен Колинс Номинација
Укупно најбољи додаци, наслов библиотеке -
Најбољи дизајн ДВД менија 1К Студиос
Најбоље нове, побољшане или реконструисане филмске сцене Продуцент: Дејвид К. Фејн, супервизор реконструкције: Мајкл Матесино, супервизор визуелних ефеката: Дарен Доктермен Освојена
2002 Награда Сатурн Најбоље ДВД издање класичног филма - Номинација
2012 Награда међународних критичара филмске музике Најбоље архивско издање постојеће музике Музика: Џери Голдсмит, производња албума: Дидије Дојч, Мајк Матесино, Брус Ботник, М. В. Герхард, Мет Вербојз и Дејвид К. Фејн, биљешке: Џеф Бонд и Мајк Матесино, сценографија албума: Џим Тајтус (Ла-Ла Ланд) Освојена

= АпокрифиУреди

  • У новелизацији филма Џина Роденберија, главни женски вулкански старјешина се зове Т'Сај.=
  • Новелизација епизоде СГ: "Сусрет код Фарпоинта" успоставља да је капетан Пикард први пут дошао на Ентерпрајз са шатлом, процес који је касније канонизован у епизоди СГ: "Све добре ствари...". Према роману, Пикард се присјетио како је тада адмирал Кирк ненамјерно започео традицију да капетани први пут долазе на своје бродове са шатлом умјесто транспортовања на брод а присјећа се и ироније да се нико није сјетио чињенице да је Кирк путовао на Ентерпрајз у капсули за путовање због озбиљног квара транспортера.
  • Роман Повратак, који је написао Вилијам Шатнер, наводи да "живе машине" на које је наишао Војаџер 6 су заправо биле Борг.
  • Роман Од машине успоставља да од све оригиналне посаде, само Скоти и Ухура су били дуготрајни чланови тада посаде капетана Декера. Чеков и Сулу су били поново додијељени Ентерпрајзу неколико сати прије него што је Кирк стигао, пошто је адмирал Ногура желио што више оригиналне заповједне посаде ради хитне мисије. Према филму, Скоти је радио на ремонту а према роману, Декер је лично регрутовао сву посаду, чинећи је најразноврснијом икада виђеном на звјезданом броду до тада. Декер је чак регрутовао Ухуру да му помогне у регрутацији чланова посаде који нису били Људи. Током разговора између Сулуа и Ухуре, Сулу помиње да је Декер размишљао да Ухура буде извршни официри, што даје нови подтекст њеној првој реченици коју је изговорила на мосту током припрема за кретање: "моји људи су потпуно заузети овдје!"

Галерија робе Уреди

Везе и референце Уреди

ЗаслугеУреди

Пошто је писање завршено, Сакетова је прије премијере додала привремен списак заслуга у њену књигу, Стварање Звјезданих стаза: Играни филм, на страницама 217-221, који се разликује од онога што је на крају приказано. И док су глумци и главно продукцијско особље наведени како је и намјеравано, постоје неке примјетне разлике; неколико описа наслова је промијењено а посебно међу продукцијским особљем је било нових људи који прије нису узети з обзир док су неки који су иницијално били на списку сада избачени. Веома примјетан примјер овога је будући стипендиста Звјезданих стаза, Рик Стернбак, који је испао са списка званичних заслуга за Играни филм. Гдје је могуће, направљена је напомена.

Све заслуге
Ненаведене заслуге споредних глумаца
Ненаведене заслуге каскадера
Ненаведене заслуге продукцијског особља
Ненаведене заслуге продукцијских компанија
  • Грегори Џен, доо. - Компанија која је правила моделе, коју је унајмила компанија Ентертејмент Ефектс Груп

Референце Уреди

1999; Амар, ИКБ; Андоријанци; ваздушни трамвај; ваздушни трамвај 3; ваздушни трамвај 14; ваздушна трамвајска станица; астероид; астрономска јединица; аудио-визуелно удружење; бинарни код; монитор биолошких функција; црна рупа; блеф; облик живота на бази угљеника; јединица на бази угљеника; носећи талас; cc; Коламбија, УСБ; комуникацијска станица; Устав-класа; Конрад; курир; Творац; далафелин; суви док; Делтанци; Делта IV; Доктор медицине; Земља; емоција; Антанта, УСБ; Ентерпрајз, УСБ; станица Епсилон IX; егзокрини систем; калем поља; палуба за полијетање; сензори тока; Бог; Мост Голден Гејт; приоритет првог степена; компјутер за теренско тестирање; инерциони стабилизатор; Клингонци; колинар; К'т'инга-класа; Лајка; столна свјетлосна коцка; лингвакод; мјесечеви сигнални уређаји; планета машина; мегахерц; Меримак, УСБ; микро-минијатурна хидраулика; молекул; вишепроцесорски чип; НАСА; навигациони дефлектори; Ногура; заклетва на целибат; орбитални канцеларијски комплекс; осмотска микропумпа; плазмена енергија; фотични сонар; планетарни одбрамбени систем; мождани мост; Проберт; Квад Л-14; Квазар 7; радио; заједничке просторије; радилица за даљинску комуникацију; Ревир, УСБ; Сан Франциско; Мост Сан Франциско-Окленд; сензорска сонда; Сунце; Сунчев систем; калем за обнову просторне матрице; батине; веза кичменог нервног влакна; спрејни апиликатор; Операције Звјездане флоте; Наредба 2005 Звјездане флоте; Сурак; одијело са потисником; вучна зрака; транспортерски сензор; капсула за путовање; капсула за путовање 5; енергетско поље 12. степена; В'џер; Војаџер 6; Вулканци; Вулкан (планета); вулканска амбасада; вулкански старјешина; вулканско спајање ума; вулканско укљештање нерва; црвоточина; ефекат црвоточине; острво Јерба Буена

Позадинске референцеУреди

Арамазарајти; Арктуријанци; Бетелгезијанци; Ентерпрајз; УСБ Ентерпрајз XCV 330; Федерација-класа; Хермес-класа; К'нормијанци; Казерајти; Мегарајти; Птоломеј-класа; Рерандерајти; Рајџелијанци; Саладин-класа; Соријанци; Шаминци; Заранајти

Такође прочитајте Уреди

Спољашње везе Уреди


Претходни филм:
Први филм серијала
Филмови Звјезданих стаза Сљедећи филм:
Звјездане стазе II: Канов бијес

На Викијиној мрежи

Насумична викија